中国书法史：明初书法家之“三宋”

接着说明代前期的书法家，这一篇，我们来说说吴门书家的“三宋”：

明初书坛的“三宋”，指宋克、宋广和宋璲。“三宋之中，又以宋克的影响最大。

宋克（1327-1387），生于元泰定四年，卒于明洪武二十年，享年六十一岁。字仲温，一字克温，长洲（今江苏苏州）人。因家居长洲北郭的南宫里，故号“南宫生”。从他使用过的印章看，亦别署“东吴生”。

宋克少时于博习群书之余，喜习武广交，养成豪爽侠义之性格。及成年，正值群雄竞起、称霸一方的元代末年。于是宋克闭门研究韬略，学习兵书，企望一展抱负，建立功业，遂有远游之志。但因兵阀割据，交通被阻，最后只能沿着长江下游，过金陵，人浙中金华，转至浙东会稽，又回到太湖，作了一次并不算长的游历。

宋克以气节闻名天下，张士诚据吴时，知其谋略过人、深通兵法，屡欲招致其幕，然宋克深恶张之为人，故均拒绝。

战乱中的宋克，由于未能得志，于是闭门谢客，在书画中寻求寄托。

宋克具有得天独厚的有利条件，一方面赖于家藏丰富的历代法书名迹，另一方面得到居吴的元末书家饶介亲授，所以书艺大进。《明史·文苑传》称他：“杜门染翰，日费十纸，遂以善书名天下。”

宋克多才多艺，书法之外，亦擅长画竹石，又以诗文名当时。宋克的诗、书及其才能，深受杨维桢、倪瓒的赏识，因此，宋克受到杨维桢、倪瓒艺术方面的熏陶及隐逸思想的影响亦是很自然的了。

怀有大志的宋克，终未能为国家贡献自己的才能，在隐逸中度过了乱世。他的传世小楷杰作《七姬权厝志》，为其四十岁时所书，当时张士诚尚割据吴门一带，张之女婿潘元绍威逼其七妾自尽，其后令张羽撰志文、宋克书丹、卢熊篆盖。

乱世中的三个文弱书生，如不作书，恐与七妾同死。《七姬权厝志》小楷如图：

启功先生《论书绝句》第八十首曾写道：“七姬志里血模糊，片石应充抵雀珠。孤本流传余罪证，徒留遗恨仲温书。”

宋克的书法从渊源上是取法魏晋的，吴宽于《跋宋仲温墨迹》中云其“书出魏晋，深得锺、王之法，故笔墨精妙，而风度翩翩可爱”。从师承上说，则是元人的余绪，如解缙《春雨杂述》中所言的那样，康里巙巙得于赵孟頫，危素、饶介又得于康里巙巙，而宋克再得于饶介。

宋克最为擅长的书体是小楷、章草及狂草与章草的糅合体。他的小楷如前提到《七姬权厝志》，显然出自锺、王之法，并且其中较多得之于锺繇。因此，他的小楷已经较远地离开了赵氏的风格，清翁方纲曾推许为“有明一代小楷宋仲温第一”。

当然，宋克的小楷也曾效仿赵孟頫，他四十四岁时作《录子昂兰亭十三跋》，便是这样的作品。

章草在元代赵孟頫提倡之后，得以复苏，而宋克的章草，则是这种复苏之后章草写得最好的一位。所以汉晋之后，论及章草大家时，宋克便名列榜首了。他一生中尝书写章草《急就章》许多本，其中以六十岁所作的《急就章》最为杰出，用笔浑厚而华滋。

宋克以章草糅入狂草而创造了一种个性鲜明的书风。显然来自元人，尤其是受到他的师祖唐里巙巙的影响。

其代表作《杜甫壮游诗卷》，气势磅礴、绵延不绝，既有狂草之豪放，又见章草之生辣，既见使转之迅疾，又见波磔之高古，因此，不仅是历史上将不同书体糅合的成功尝试，也增加了书法的观赏层次，可视为元末明初书法创新之路最重要的一页。

此卷2009年拍卖曾达6832万元的天价。

对于宋克的这种糅合体草书，客观地分析乃是其学章草、二王草书及康里巙巙草书后，于深层体悟笔法所得的结果。站在保守立场上的评论家，对这种成果自然不能完全接受，但公允论之，发展至宋克的这种草书，是一种在传统基础上的创造。

这种创造尽管不一定十全十美，但与同时代在赵氏书风笼罩下的东施效颦者当有天壤之别。评者认为元末明初杨维桢与宋克的书法，都能远离赵氏，故而也是最有个性与胆略的两位书家。

宋克的楷书与草书，对明初的书坛甚有影响。陈璧、解缙、沈度、沈粲都不同程度地受到他的沾溉，然而他们既无宋克之胸襟，亦无宋克之功力，加上时风渐趋媚俗，明初的书坛似乎再也没有与宋克比肩者。

宋广（生卒不详，活动于洪武年间），字昌裔，号采水外史、东海渔者、桐柏山人等。河南南阳人，一作唐县（今河南泌阳）人，流寓华亭。曾官沔阳（今湖北沔阳）同知。《明史·文苑传》称其善草书，与宋克称“二宋”。《续书史会要》云：“草书宗张旭、怀素，章草入神。”由此可见，宋广的草书似乎与江南的文人书法家相涉不多，追宗方向亦非魏晋，而主要出于唐代旭、素的大草。

宋广的作品与宋克草书相比，不仅逊其个性，气息也差近俗格。故陶宗仪云：“惜乎常作十数字相联不断，非古法耳。“祝允明也说：“二宋在国初，故当最胜，昌裔熟媚，犹亚于克。”宋广的书法与元代以来典雅的晋人风韵有异，颇有新鲜之感，或许其享有书名之因，即是由于这种新鲜感为当时的书坛增添了生趣，迎合了不同层次的审美需求。但就其书法而论，在整个明代并无重要影响。

宋璲（1344-1380），字仲珩，浙江浦江（今属浙江金华）人，祖籍金华傅村潜溪，随父入籍浦江。为宋濂次子。《明史·宋濂传》载，洪武九年（1376），“以濂故，召为中书舍人。其兄子慎，亦为仪礼序班”，祖孙三代同列朝班，为一时佳话。1380年，宋慎因涉及胡惟庸案，而连坐宋璲，故宋璲被杀时仅三十七岁。

宋璲书法自幼受到其父宋濂点染，以后又如解缙所言：“初学巙子山行草书，而篆师张有，讲于宋季子、吴志淳、孙子林、朱孟辨，及见太朴危公，乃令师献之行草，而篆法以李斯为宗。”危素的指点，使其书法跳出了近人窠白而远追晋人。

陶宗仪《书史会要》称宋璲：“大小二篆纯熟姿媚，行书亦有气韵。”何乔远则指出他“精隶、真、草书”，可见他各体均能，但一般为世所公认者为其草书和篆书。

他的草书不仅名重当时，而且有明一代早、中、晚期书家均甚叹服。

关于他的篆书，在当时评价亦甚高。解缙曾记载过他学篆的经历：“（宋璲） 尝见梁朝有草堂法师墓，篆宇奇古，及吴天玺中皇象书三段石刻，皆真迹，观之至忘寝食，遂悟笔法，绝出流辈。”故解缙又称他“小篆之工，国朝第一”。

方孝孺也曾盛赞他的篆书，云：“金华宋君伸珩，病古学之不振，学大、小篆，匪二李不师，其用心甚久，故所作骎骎通真。”宋璲草书、篆书之成就，客观上看仍是元代风气的延伸。

上图宋璲《敬覆帖》草书尺牍，刚劲秀拔，于迅疾中结势，有康里子山风气。

惜宋璲过世太早，作品不多。