保利2026春拍“碧纱窗”——名品文房应有尽有！

发布时间：2026-07-14 09:15 浏览量：1

北京保利2026春拍，古董部分【碧纱窗——中国古典家具与造像漆器清玩】是近两年来保利团队着力打造的一个明星拍场，以宫廷杂项、文房家具作为主打，力求呈现一个穿越千百年而不过时的理想艺术空间。同样提前探访了库房，上手了两件别有深意的乾隆紫檀宝物：

明黄花梨独板素围子榻

长 202.7cm 宽 90.3cm 高 73cm

估价待询

【备注】

1. 比利时菲利普·德·巴盖（Philippe De Backer）“侣明室”藏

2.《读往会心——侣明室藏明式家具》专场拍卖，2011 年春，lot3338，成交价RMB 32,200,000

【展览】

1.2003 年 3 月 19 日 -7 月 14 日，法国，巴黎，集美博物馆“明·中国家具的黄金时期”（Musee national des Arts asiatiques － Guimet， Ming： l’Age d’or du mobilier chinois. The Golden Age of Chinese Furniture， Paris， 2003）

2.2006 年 4 月 28 日 -6 月 15 日，故宫博物院，永寿宫，“永恒的明式家具——侣明室收藏展”

3.2011 年 3 月 30 日 -4 月 17 日，北京恭王府，嘉乐堂，“读往会心——侣明室收藏明式家具展”

【著录】

1. 伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《Living With Ming: The Lu Ming Shi Collection》，2000 年，页 182-183

2.Musee national des Arts asiatiques － Guimet， Ming： l’Age d’or du mobilier chinois. The Golden Age of Chinese Furniture， Paris， 2003

3.《永恒的明式家具——侣明室收藏 /Ming Furniture in the Forbidden City》，2006，页 124-125

4.《永恒的明式家具——侣明室收藏 /Eternal Ming Furniture i》，紫禁城出版社，2006.11，页 112-113

5. 伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，2010.11，页 235

明式家具中的一代大名品！明式家具造型往往一目了然，以框架式样为主，几乎都是在直线与曲线的交错中，衍生出家具的七十二变，酝酿出明朗清爽的独特气质。

此榻为明式绝佳风范，造型极简。同时细察还能发现意外之喜：做工精湛，处处浑圆，三面围子中部微妙拱起，中间皆比两侧高0.5厘米，直中寓曲，使得整体造型更加饱满立体，匠心独运，为目前所仅见。此榻一木一器，周身木材纹路、色泽，质感趋近，为一棵黄花梨大料制作而成。天然而生的纹理或疏或密，奇巧谐趣，是家具用材制器之最高境界。

三面素围子，厚达 2.2 厘米，薄厚适宜，显现黄花梨如画般纹路，散发令人痴迷光泽。从纹路可推测为一板对开为二，截其一为两侧扶手，故三面相连，如画卷展开，风起云涌。三屏分攒框与独板两种形式，独板最为考究，但用料颇为奢侈，非贵胄之家难成。此榻拆开后走马销等榫头皮壳老辣，均是原装，更显现保存之完整，是历史上未被改制修理过的原来头之物。

参阅：明黄花梨三屏独板围子罗汉床美国明尼阿波利斯艺术博物馆藏

参阅：明黄花梨三屏独板围子罗汉床美国纳尔逊艺术博物馆藏

此榻游历世界，邂逅名家如菲利浦·德·巴盖（Philippe De Backer）侣明室等递藏，又法国巴黎集美博物馆、故宫博物院、恭王府以此举办专展。

2006 年 4 月 28 日，故宫博物院，永寿宫，

“永恒的明式家具——侣明室收藏展”开幕式

王世襄先生出席并题词

四面平座的独板围子榻，传世仅此一例。似简实繁，处处用心；似俭实奢，独木大料素工制作，明人文房雅器之极致，明式极简美学之代表。

Lot5583

清乾隆紫檀镶桦木瘿龙凤呈祥三友图五屏式扶手椅一对

长 64.5cm 宽 50cm 高 105.5cm

RMB: 5,400,000 － 8,000,000

【备注】

纽约苏富比，1997 年 09 月 23 日，Lot453

此对扶手椅造型为典型清乾隆时“小宝座式”扶手椅。

紫檀为清宫家具代表性用材，但桦木瘿雕刻者甚为少见；龙纹或凤纹亦为宫廷器物典型纹饰，但龙凤纹同时出现于家具上的，并不多见，再配合以清雅的松竹梅三友图装饰，应该属于特制的家具，在清宫遗存的宫廷家具中，卓荦不群，鲜有他例。

以木雕刻为绳绦这种游戏式模拟装饰方法，或是受到西方影响，在雍正时期大为流行，应用于各类艺术品装饰，家具亦然。纵观清宫家具，龙凤纹装饰的并不算多见，漆家具中尚有描绘，雕饰者则更少，推测此类椅当是清宫中特殊场合和特殊身份者所用。

参阅：《光绪大婚图》典礼中的紫檀扶手椅

参阅：清中期紫檀镶瘿木五岳真形图扶手椅故宫博物院藏

故宫家具馆展出有一对紫檀镶楠木龙凤纹扶手椅，图案与此例相近，可资参考。苏富比 2012 年 12 月 18日巴黎拍卖，售出一件紫檀镶桦木瘿扶手椅，上部基本与此例相同，下部为后来改制，但可佐证此椅当年或有四件成堂。

Lot5585

明黄花梨高束腰可拆卸棋桌

长 90.8cm 宽 90.8cm 高 85cm

RMB: 5,000,000 － 8,000,000

【款识】

天、地、玄、黄，张祖望记

【备注】

北京重要私人藏

【著录】

1. 伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《Ming Furniture: Selections from

Hong Kong & London Gallery》，2000 年，页 25

2.《紫禁城》166 期，故宫博物院，2008 年第 11 期，页 120

3. 伍嘉恩（Grace Wu Bruce），《明式家具二十年经眼录》，紫禁城出版社，2010 年 11 月，页 29

琴棋书画为古代文人四艺，棋桌是文人书斋不可或缺的家具品类，但是特制用于弈棋的桌案，甚为少见，无论何种材质，所见不过二三十例。由于棋桌大多有桌盖面，有活动的棋盘，则又易散失，故而完整且造型好的棋桌，屈指可数，此桌保存完整，经侣明室、贞穆堂递藏，其上“天地玄黄”墨笔款为家具领域之经典，当为棋桌中之甲等。

整个棋盘框架亦可拆下。素束腰，素牙板，牙板与腿足柔婉相接，周身不起一线，品味甚高。罗锅枨，安装位置及弯折均甚为考究，下方马蹄腿，端庄挺拔，明风浓郁。内里有墨笔“天地玄黄”四字，书写自然，颇见功力。桌面盖底有朱笔“张祖望记”四字。明末清初有诗人张丹（161年～？），初名纲孙，字祖望，钱塘人，西冷十子之一，性淡泊，喜游览，所著有《秦亭诗集》十二卷。此桌制作精湛，榫卯谨严，典型明末清初江浙地区手法，所以从年代和产地看，有此人的可能。

Lot5586

清早期黄花梨寿字纹南官帽椅（一对）

长 57.5cm 宽 45cm 高 116cm

RMB: 1,800,000 － 3,000,000

【备注】

纽约佳士得，2016 年 3 月 16 日，Lot280

南官帽椅成对，黄花梨制成，红褐色，局部枣红色，质感如蜜，温婉可人。造型简练，构件秀长挺拔，颇为骨感，得清癯、秀挺之美，纹饰点缀适宜。三面赶枨下装窄牙条。这种细杆子高靠背南官帽椅是明式家具甚为经典的一类，造型柔婉隽永，放置空间，呈现出凝练空灵的雕塑美感。

Lot5587

明黄花梨霸王枨高束腰香桌

长 110.5cm 宽 55cm 高 79.7cm

RMB: 3,000,000 － 5,000,000

【款识】

敬和堂支

此件香桌是一件制式极为考究的传世佳器，设款“敬和堂支”，更是鲜见。十六世纪高濂所著《遵生八笺》中提及，这类香桌可用於陈设香炉、赏石、盆栽、花瓶等。此香桌选用珍贵的黄花梨制器，包浆温润自然，品相完好。桌面长方形，以标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，面心独板可谓难得且纹理清新淡雅。阴刻“敬和堂支”款，字体清晰布局明快，实属珍贵，于之后对于此香桌的文化、历史研究更是提供了重要线索和依据。

Lot5582

清早期黄花梨夔龙纹四面平画桌

长 172.5cm 宽 55cm 高 82.5cm

RMB: 1,000,000 － 2,000,000

【备注】可乐居旧藏

此画桌以珍贵的黄花梨制作而成。四平面做工，格角榫攒边镶木板，无束腰。虽然，其大部分的画桌，在制作上，按明式画桌的结构和造型进行制作而成，却体现了满族游牧民族豪爽粗犷的气质，它与汉文化孕育出的具有文人气质的工艺模式相融合，是两种文化的相互交融的典型产物。此件拍品正是其中翘楚之作。

Lot5659

宋仲尼式古琴

琴长 116cm 弦长 108.6cm 头宽 13.3cm 肩宽 19cm 尾宽 13.3cm

RMB: 2,800,000 － 4,000,000

【备注】1. 金致淇旧藏（? - 1923）

2. 张纪庭家族递藏（1923 - 2025）

本琴取仲尼制式，桐木为材，螺钿嵌徽。琴身遍布细腻流水断与牛毛断纹。琴身线条舒缓，棱角清劲，琴面弧度平浅，造型匀称秀美，做工规整合度。音色净润温润，兼具金石清响，泛音澄澈明亮，散音浑厚松透。张纪庭（1857-1934），原名张震刚，号石船，祖籍山东蓬莱，先辈迁居辽宁复县。清末入幕，先后充上海道蔡乃煌、两湖总督瑞澄幕僚；民国元年受山东省长周自齐延聘，出任省府秘书长，后调任胶东道秘书厅长。毕生游幕为官，闲居则寄情琴棋书画，广交海内文人名士，吴湖帆、商笙伯、裴伯谦、奭召南等人皆与其交好。他雅好古乐，善抚琴，藏有宋琴、明代益王琴、潞王琴等历代名琴。

Lot5660

元 “上清”仲尼式古琴

琴长 122.7cm 弦长 113cm 肩宽 18cm 尾宽 13.7cm 头宽 16.7cm

RMB: 3,000,000 － 5,000,000

【备注】1. 庆瑞旧藏

2. 容心言递藏

3. 德俊递藏

【演奏】赵家珍《天地之音》，龙源音乐，2018 年，《大胡笳》演奏用琴

赵家珍《天地之音》，龙源音乐，2018 年，

《大胡笳》演奏用琴仲尼式，承宋元一脉斫琴雅制。琴身通体髹栗壳色古漆，历经数百年岁月摩挲，包浆温润，色泽沉穆内敛。琴面弦路大蛇腹断纹理开张苍劲，肌理自然；两侧大小流水断纵横交织、迂回错落，气韵灵动；无繁响之扰，有太古之静，声声入怀，可涤尘虑、安心神。

Lot5641

六品佛楼铜泥金“乐自在天”

清乾隆

内地宫廷

黄铜肉身泥金单体浇铸

高 18.8cm

RMB: 1,400,000 － 2,400,000

【款识】大清乾隆年敬造、乐自在天、无上阴体根本

【备注】1. 比利时富凯（Focquet）先生旧藏

2. 北京瀚海，“金粟神光Ⅱ——比利时私人珍藏佛造像”专场，2012 年秋，成交价

RMB4,485,000

【展览】2013 年 11 月 8 日至 11 月 28 日，北京，首都博物馆，“佛韵——造像艺术集粹展”

【著录】《佛韵——造像艺术集粹》，文物出版社，2013 年 10 月，页 242

乾隆时期的宫廷造像的发展，实际上是乾隆帝本人的政治思想以及审美取向两个方面的反映。乐自在天是位完美的鼓手，身姿灵活自然，每一次挥动手臂，每一下扭转腰身，都能奏出准确的音符，身后的飘带随之翻卷飞舞。肉身泥金的肤色，沉郁醇厚，金铜材质的身躯好似凝聚着暖暖的体温。底座正面下沿刻“乐自在天”，背面刻“无上阴体根本”。从其造型风格和款识来看属于乾隆时期某处六品佛楼旧藏，根据紫禁城内宁寿宫梵华楼内的乐自在天供于东壁第三层第一龛，此尊当供奉于相应位置。

Lot5510

宋红漆葵口盘

直径 18.6cm

RMB: 1,400,000 － 2,400,000

【备注】日本重要茶道家族旧藏

素髹是指仅髹单色漆而无纹饰之缀，以凸显漆色之美和器型之韵的漆器工艺。宋元时期的素髹逸品，以其薄而坚的胎体、微妙的曲线和尖锐的稜线，在漆艺史上享有崇高地位。这不仅源于同时代金属器与陶瓷器的影响，更得益于其时高度成熟的薄胎制作技术。盘底髹褐漆。造型典雅，同期定窑、汝窑瓷器亦见相似造型，彰显宋人尚简的审美意趣。

南宋官窑青釉葵口盘

香港苏富比，2025 年 9 月

成交价 HKD55,885,000

宋红漆葵瓣形盘东京国立博物馆藏

Lot5530

元剔犀红漆如意云纹葵瓣式盘

直径 32.5cm

RMB: 950,000 － 1,200,000

【展览】“宋元明清漆器特展”，北京，保利艺术博物馆，2012年 5 月 5 日至 2012 年 5 月 15 日

【著录】保利艺术博物馆：《宋元明清漆器特展》，北京，2012年，页21，编号003

盘八方葵瓣式，与宋瓷造型相捋，髹红漆，剔犀如意云纹，漆层薄厚适中，雕刻线条灵动，层次分明，宋元之意趣。盘心内外两层雕如意云纹，且正方相错，充满布局变化之巧思；剔犀盘是漆器中常见的品类，然后年代有早晚之分、工艺有精粗之别、审美有高下之异，看似相似，实则有天壤之别，需要专业仔细的眼光方可区别，此例无疑属于其中上品。

元- 明黑面剔犀如意云纹圆盘东京国立博物馆藏

Lot5527

明万历剔红螭龙牡丹纹僧帽壶

高 22cm

RMB: 600,000 － 900,000

本品整器纹饰层次清晰，细节表现丰富，布局恰当，风格古朴雅致，乃明代万历时期剔红典雅之作。翻阅公私馆藏及市场流通的瓷质僧帽壶，壶嘴均呈鸭嘴状，流与颈部流槽相通，本品在承袭整体造型的基础上，加以创新，腹一侧设长弯流，流与颈之间以云形板连接，更加美观实用，设计巧妙。而且，此例剔红僧帽壶一改素简的面貌，器身满剔牡丹纹，富丽华贵。

原藏家陈设旧照

Lot 5526

明嘉靖剔红云鹤否卦龙纹捧盒

直径 16.2cm

RMB: 1,380,000 － 2,000,000

【款识】大明嘉靖年製

【备注】日本藏家旧藏

【展览】“宋元明清漆器特展”，北京，保利艺术博物馆，2012 年 5 月 5 日至 2012 年 5月 15 日

【著录】保利艺术博物馆：《宋元明清漆器特展》，北京，2012 年，页 78-79，编号 034

蔗段式，外剔红漆，底及内髹素黑漆，漆质坚硬，发大蛇腹断，雕刻下刀锐利，不修刀，锋棱毕露，典型嘉靖时宫廷漆器特征，底面刻字填金竖行“大明嘉靖年制”，为嘉靖朝典型器。嘉靖皇帝笃信道教，所以嘉靖朝器物以道教特色的仙鹤、灵芝等为多见，卦相是较为少见的品类，颇具特色，否极泰来之卦，更是难得。而且设计巧妙，装饰在圆盒上，正反可见，两卦皆备，既体现了明代宫廷帝王对吉祥卦象的推崇，又体现了古人的哲学观，即阴阳相生、福祸相依，万事万物时刻在变化着，警醒君子当失意不颓，得志不满。

明嘉靖剔红八卦图碗故宫博物院藏

明嘉靖剔彩龙纹圆盒上海博物馆藏

Lot 5523

明晚期剔红山水婴戏图委角方盘

长 17.3cm

RMB: 850,000 － 1,000,000

【展览】“宋元明清漆器特展”，北京，保利艺术博物馆，2012年 5 月 5 日至 2012 年 5 月 15 日

【著录】保利艺术博物馆：《宋元明清漆器特展》，北京，2012年，页54-55，编号021

委角放盘，通体红雕漆图案装饰，底髹黑漆。盘心委角方形开光内雕饰山水图案，为一处于山水中的岛屿，以拱桥相连，其上生两株巨松，下有童子戏耍，三五一组，有的作揖拜状，有的台北故宫博物院的骑竹马戏耍，近景处为童子拜佛，雕刻简略，但神态刻画生动活泼，富于动感，热闹非凡，体现了古代农耕社会多子多福福寿康宁的期盼。