传世技艺 | 裹腿圆包圆，包容的智慧

化方为圆，不偏不倚，中正平和

你一定见过这样的家具——它的腿足仿佛被木条温柔地“裹”了起来，圆润的线条一气呵成，找不到一个尖锐的角，温润又雅致。

这就是明式家具的经典形制之一：裹腿圆包圆。

明式家具以其简约雅致的造型、精妙绝伦的工艺，成为东方美学的标杆，而圆包圆这一造法，更是将明式家具的内敛与考究发挥到了极致。

它不仅是一种工艺，更是中国人处世哲学与生活美学的具象化表达。

此件清代黄花梨圆包圆如意卡子花大方凳，形制古朴雄浑，工艺精妙，尺寸硕大，用料豪奢，于方圆之间展现出传统造物哲学与极致木工技艺的深度融合。

凳面为四面攒框，装软屉席面，舒适透气。

面沿作三劈料三混面，是为圆包圆工艺之精髓——边抹与垛边层层相叠，皆打磨成饱满的浑圆面，看面圆润如玉，下接小角牙包裹四足，使整器外观皆呈圆形轮廓，视觉上温厚内敛，手感亦极佳。

四腿粗硕古拙，用料之丰令人惊叹。腿足纹理各有千秋，或一连串小鬼眼连绵缠绕，如星云流转；或直纹大料，荧光通透，金丝隐现。腿足末端岁月风化痕迹明显，更添古朴端庄之气。

腿足之间以高罗锅枨相接，枨虽作方形，表面却微微鼓起，并非横平竖直之态，与整体圆润的器型风格相统一，暗合“天圆地方”的传统哲学观念。

罗锅枨与边抹之间镶两枚如意云头卡子花，一木整挖，厚度可观，边缘起小阳线，表面微向内凹，与上下横枨、边抹形成一阴一阳的微妙呼应。

光影流转间，层次鲜明丰富，令人回味无穷。

什么是裹腿圆包圆？

明式家具有着一套自己独特的造型规律，粗略谈来，可分为无束腰和有束腰二式，而圆包圆，便是无束腰家具中最具代表性的造法之一。

无束腰家具的四足大多采用圆材，或是外圆里方的形制，有的还带有侧角收分，直足落地，没有马蹄，也不设托泥，四足之间则多用横枨、罗锅枨等加以固定，以此保证家具的稳固性。

清 黄花梨螭龙纹卡子花圆包圆大画桌

如果无束腰家具的腿足采用方材，其比例和造型都会大打折扣，因此圆材腿足上端的枨子，也大多选用圆材，这便形成了“圆包圆”的造型特征。

可见，“圆包圆”本质上是明式圆腿无束腰家具上的一种造法，北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地，人们则俗称它为“包脚”。

两种叫法，都精准道出了它最核心的造型特点——枨子缠裹腿足，浑然一体。

圆包圆家具的外观造型，最突出的特点就是腿足与四枨相交之处，枨子会高出腿足的表面。

这种造型并非凭空创造，而是仿效竹藤家具的制造工艺，经过长期演变逐渐形成的。

远远望去，就像一根柔韧的竹条，小心翼翼地缠裹着家具的腿足，没有丝毫生硬感，反而透着一种自然的灵动。

清早期 黄花梨镶瘿木劈料罗锅枨圆包圆方桌

很多人会混淆“裹腿做”“圆包圆”和“裹腿枨”这三个概念，其实它们之间有着明确的区别与联系。

裹腿做，强调的是家具的榫卯结构及具体造法，是制作过程中的一种工艺手法。

圆包圆，强调的是家具成器后的整体造型状态，是人们看到的最终视觉效果。

而裹腿枨，则是圆包圆家具的关键性榫卯结构，在明式家具中属于直材丁字形接合的一种，大多用在圆腿家具上。

裹腿枨的表面高出腿足，两根枨子在转角处交圈，外貌仿佛是用一根竹材煨烤弯成的，正因为它将腿足紧紧缠裹起来，才有了“裹腿枨”这个形象的名字。

延伸与变化

值得一提的是，在同一件圆包圆家具上，往往会同时出现牙板“劈料”的造法，以及裹腿枨混面或劈料的造法，这些工艺相互配合，让家具的造型更具层次感。

圆包圆裹腿方桌

圆形的腿足被圆混面的裹腿枨（或直枨、或罗锅枨），垛边或劈料造法所包裹，配以边抹的倒棱而出的混面，从侧面而看，一个圆形腿足配以几个圆形构件，层层缠裹，圆形包裹圆形。

清 黄花梨劈料裹腿圆包圆条桌

这样不仅在视觉上增加了家具的厚度和包裹感，更让整体造型显得温润饱满，格调高雅。

如果再搭配上多种造型的裹腿枨，比如罗锅枨加矮老，或是直枨配以双环形卡子花，便成了中国古典家具中最为考究的造法之一，每一处细节都透着匠人的匠心与巧思。

罗锅枨矮佬式圆包圆裹腿方凳

就拿明式方凳来说，即便只是一个简简单单的无束腰方凳，在圆包圆裹腿的做法中，裹腿枨及矮老的变化形式也十分丰富。

有的方凳采用直枨搭配矮老，简洁利落，尽显简约之美；有的则用罗锅枨，线条柔和，自带一种温婉的气质；还有的会在直枨上搭配双环形卡子花，增添几分灵动与雅致。

直枨双环卡子花式圆包圆裹腿方凳

直枨矮老单环卡子花式圆包圆裹腿方凳

圆包圆家具在发展过程中，也经历了由简入繁的变化。

早期的圆包圆家具，造型简约，没有过多的装饰；而发展到后期，人们在保留其核心造法的基础上，开始增加更多的装饰元素，其中最具代表性的就是仿竹节工艺的运用。

匠人们会在垛边、裹腿枨、边抹等部位，雕刻出竹节般的纹路，错落有致，栩栩如生。

清 黄花梨圆包圆裹腿仿竹节炕桌

清早期 黄花梨圆包圆裹腿竹纹方桌

仿竹节工艺不仅增添了家具的观赏性，更强化了其仿江南竹家具的自然韵味，让圆包圆家具多了几分灵动与生机。

外圆内方

圆包圆的做工，远比我们想象中更为讲究。很多人误以为圆包圆家具全用圆材制作，实则不然，它的核心特点是“外圆内方”。

垛边、裹腿枨等看得到的部件，其实都采用方材，但在看面做出混面，让外观呈现出圆润的质感。

清早期 紫檀圆包圆罗锅枨画桌

而人们看不到的内面，依然是方材，既保证了家具的稳固性，又兼顾了视觉上的温润感。

裹腿枨与腿足的交接之处，也有着十分精细的处理：

腿足与裹腿枨交接的一小段，需要削圆成方，这样才能更好地嵌纳枨子，保证衔接的紧密性。

而枨子的尽端外皮，要切成45度角，与相邻的一根格角相交，里皮则留榫，嵌入腿足上的榫眼，以此实现稳固的连接。

这种榫卯连接，又分为两种造法，一种是格角相抵，两根枨子的格角相互贴合，严丝合缝。

另一种是一长一短，一根枨子稍长，另一根稍短，相互咬合，同样能保证结构的稳固。

图片选自王世襄《明式家具研究》

这种腿足与裹腿枨交接处削圆成方的处理，其实也是一种“外圆内方”的体现：外观上是圆润的腿足，内部则通过方形结构实现稳固衔接。

“外圆内方”的工艺，不仅是一种制作技巧，更暗合了中国人的处世哲学：外表温润谦和，内心坚守原则，刚柔并济，方得始终。

清 黄花梨圆包圆双圈卡子花方凳（一对）

作为明式家具中极具代表性的造法，圆包圆的应用十分广泛，除了我们提到的杌凳和方桌，它还大量运用在条桌、画桌、罗汉床等多种家具款式中。

无论是摆放于书房的画桌，还是放置于客厅的罗汉床，只要采用了圆包圆的造法，便会自带一种温润雅致的气质，既能满足实用需求，又能彰显主人的审美品味，成为空间中的点睛之笔。

清 鸡翅木圆包圆裹腿直棂纹六柱架子床

清 紫檀圆包圆裹腿花几

“裹腿圆包圆”从来都不只是一种家具造型，更是一种圆融的生活美学。

它不张扬、不锋利，没有尖锐的棱角，没有繁琐的装饰，只用柔和的弧线，把木头的温度、匠人的心意，还有中国人的处世智慧，都悄悄“包”了进去。

在如今这个快节奏的时代，它们的存在仍在在默默提醒我们：有时候，圆润比尖锐更有力量，包容比凌厉更耐岁月。