“一块玉”，不是玉？是明式大案顶配

| 明清家具研习社 |

匠心有容，大案无痕

”一块玉“，不少人初见这名字，都会误以为是用玉石做的案几，其实不然。

在明式家具圈里，“一块玉”是一个术语，出自《则例》，指的是案面用一整块完整木板做成，没有任何拼接痕迹，质感堪比美玉，才得此雅号。

为了不使纵端断面木纹外露，一般两端还会拼一块抹头。这一作法不仅可以省去攒框装板作法面心抽涨之烦，还能使案面观感更为完美。

但明式家具的顶尖用材如黄花梨生长缓慢，大料难得，故而能用一块玉作法者更是精贵豪奢，在收藏市场上拥趸无数。

明式桌案面盘多以攒框装板法作，若是大案，面心也多用数条木板拼成，独板者寥寥无几，故独板者更为珍贵。

此案为翘头案，翘头案常被文雅之士用作书牍文案和摆设装饰，具有稳重端庄的特点，充分展现出雅而尚礼、文不失秀的审美境界。

整案甄选名贵黄花梨打造，选材精良，纹理流金渗水、色泽温润雅致、质地坚硬耐磨。案面为独板黄花梨大料，表面黄花梨天然纹理清晰可辨，可见用料之奢侈。

两端作翘头，如屋檐飞起。面板宽厚，边抹冰盘沿上舒下敛。

牙板轮廓作灵巧的壶门样，以阳线勾勒强调。

腿足与牙板以插肩榫形式结合，侧面腿间装双横枨加固。

四足则作宝剑腿，中起圆润灯草线，侧脚收分，四腿八挓。既保证了案具的稳定性，又让整体造型显得轻盈灵动，避免了厚重笨拙之感。

整器观之，表面无过多装饰，仅以黄花梨的自然纹理与线脚工艺取胜，尽显清水出芙蓉的雅致格调。摆放于中轴线两侧的靠墙位置，承放器具，雅韵顿生，文气十足。

现在市面上的“一块玉”大案少之又少，价格更是高得惊人，核心原因就一个：原料太难得。

在明式家具里，“一块玉”绝对是身份的象征。

“一块玉”的案面从头到尾是一整块木头，纹理连贯流畅，摸上去手感细腻莹润，就像一块打磨好的美玉。

也正因为这份“浑然天成”，它成了明式家具“重材质、尚简约、贵本真”审美理念的最佳代表。

王世襄题铭 花梨木活拆一块玉云纹大案

就拿最名贵的黄花梨来说，它的生长速度慢得惊人，要长成能做大案的木材，树龄至少得千年以上。

而且不是所有大树都能用，还得避开结疤、裂纹、虫蛀这些缺陷，只能取树干中段最优质的部分。

清中期黄花梨夹头榫夔龙纹一块玉翘头案

更麻烦的是运输，明代的好木头大多长在海南、云南的深山里，山路险峻，瘴气弥漫，伐木工人进山前都得披麻戴孝，因为很多人进去就再也出不来了。

砍倒的大树，得先靠水路漂流出山，再转陆路运输，一路上磕磕碰碰，损耗率极高。

马未都先生就曾感慨，一张4米多长的黄花梨“一块玉”大案，原始树材得长上千年，这样的巨树现在早就难觅踪迹了。

清代黄花梨夹头榫一块玉灵芝纹翘头案

除了找料难，制作过程也半点马虎不得。

独板得先在通风处自然阴干好几年，把里面的水分彻底去掉，不然日后容易变形开裂，这一步全靠匠人凭经验把控。

案面和腿足的连接，用的是插肩榫或夹头榫，不用一颗钉子，全靠木材的咬合固定，既能承重，又能应对热胀冷缩，用几百年都不会松动。

清代黄花梨夹头榫螭龙捧寿一块玉翘头案

最特别的是表面处理，案面光溜溜的没有任何雕刻，只用生皮反复抛光，最后形成一层温润如蜡的“玻璃光”，看着不刺眼，摸上去手感特别舒服。

就像古斯塔夫·艾克在《中国花梨家具图考》里说的，这种不刻意装饰的风格，才最能体现中国家具的本质——好用又有美感。

二十世纪黄花梨一块玉插肩榫如意云纹翘头案

上海博物馆收藏的那件王世襄旧藏黄花梨翘头案，就是“一块玉”的典范。

案面是一整块3.5厘米厚的黄花梨独板，两端的翘头和抹头是一木连做的，没有拼接痕迹。

腿足和案面用的是插肩榫连接，腿肩的牙条上刻着透空的卷云纹，足端也有对应的卷云纹，上下呼应；腿足中间还刻着“两炷香”阳线，线条挺拔又秀气。

明 黄花梨插肩榫翘头案

腿肩的卷云纹在苏北一带俗称“猫耳朵”，是当地明式家具的典型特征；足端的卷云纹，居然和南宋画里的桌案底足造型很像，能看出它保留了更早的样式。

难怪王世襄先生会评价它“圆转简洁，生动有力”，还特意把它捐赠给上海博物馆，成了馆里的“明星藏品”。

孔子早就说过“君子比德于玉”，认为玉的温润、缜密就像君子的品性；东汉许慎也说“玉，石之美者”，强调玉的天然之美。

到了明代，文人把这份对玉的喜爱延伸到了家具上，觉得完整独板的纯粹，恰如君子的气节。

一张“一块玉”大案，看似简单，却藏着老祖宗的用料之道、工艺之巧和审美之雅。

从千年成材的大树，到匠人数年的打磨，再到流转百年的传奇，它承载的不只是实用功能，更是中国人对天然本真的追求，对君子品性的向往。

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二十世纪 黄花梨独板壸门牙板插肩榫翘头案

清中期 黄花梨夹头榫夔龙纹一块玉翘头案

王世襄题铭花梨木活拆一块玉云纹大案