企鹅人第四集评论：索菲亚的阿卡姆地狱是 DC 的完美一集

企鹅人打破了大多数漫画电视节目的惯例，拒绝在中间松懈。实现这一目标的妙招是将焦点从科林·法瑞尔饰演的奥兹·科布身上移开，几乎将一章全部献给索菲亚·法尔科内（克里斯汀·米利欧蒂饰演），到目前为止，她已经证明是一个启示。如果你还不相信这一点，这一集将是决定性的。这无疑是我看过的最令人印象深刻的DC电视剧之一。

第 4 集没有讲述奥兹巩固其不断上升的权力的企图，也没有讲述娜迪亚·马罗尼 (Shohreh Aghdashloo) 与奥兹的惊人对峙。相反，我们通过一段延长的倒叙，回顾索菲亚的过去和绞刑犯的罪行，重新介绍了卡迈恩·法尔科内，打开了阿卡姆的大门，并提供了残酷而精彩的 60 分钟优质电视节目。

如果 DC 粉丝对《企鹅人》没有完全投入，或者——但愿不会——根本不喜欢它，那么这一集值得向他们推荐。这是对这部剧缓慢叙事的投入的回报。这证明克里斯汀·米利欧蒂饰演的索菲亚可能是蝙蝠侠银幕传奇史上最伟大的人物之一。那么为什么这是迄今为止《企鹅人》最好的一集呢？更重要的是，为什么它值得满分？

在《蝙蝠侠》中，科林·法瑞尔的出场时间很少，但却让人印象深刻，因此给他拍摄一部衍生剧的决定被称赞为合乎逻辑。毕竟，我们为什么不想看到更多这种变革性、黑暗迷人的表演呢？尽管上一集的结局是这样的，但《企鹅人》第四集将奥兹推到了故事的边缘，将人们对这个角色的所有好感都抛到了九霄云外。他在里面，但这不是他的故事。

相反，米利欧缇饰演的索菲亚占据了中心位置，而回报是立竿见影的。从《企鹅人》第 3 集的结尾开始——在 Apex Club 外血流满面、遭到背叛——这一集回到了 2012 年，即她被关押在阿卡姆之前。这样一来，它不仅构建了卡迈恩·法尔科内背景故事中令人发指的邪恶，还构建了我们在《企鹅人》最后 3 个小时里被逗乐的许多想法。

事实上，如果奥兹出现的时间更长，他就会分散观众的注意力。在节目中一点一点地提供模糊的细节并让索菲亚的名声主导观众的看法之后，这一集有意识地让索菲亚重新讲述她自己的故事。这与其说是一场骗局，不如说是巧妙地将点点滴滴串联起来，很难不给整部剧加上极高的评价。

企鹅人版的卡迈恩·法尔科内与《蝙蝠侠》中的卡迈恩·法尔科内截然不同。他更像是一个居家动物，从他女儿的眼中看出来，女儿崇拜他，主要是在自己家里。再加上这一集的大转折，让他稍微温柔一点是合适的。由于档期问题，约翰·特托罗不得不重新出演黑帮老大，马克·斯特朗也扮演了他。

话虽如此，斯特朗是饰演卡迈恩的绝佳人选，即使他不是直接取代特托罗的最佳人选。他看起来还不错，他确实能很好地扮演卡迈恩，但显然不是同一个人。这是个问题吗？其实不是。一个演员不一定会因为需要模仿别人的表演而分心，这其实是值得钦佩的，而且无论如何，最好还是避免特托罗的精彩表演。

关于为《蝙蝠侠》制作阿卡姆衍生剧的想法已经有很多讨论。这个想法一直很有趣，因为我们似乎都对阿卡姆有着集体误解，这主要是因为有机会看到蝙蝠侠的流氓画廊密度很高。当你想到阿卡姆时，你会想到一座主要由囚犯管理的监狱和哥谭市最坏居民的滋生地。这怎么会不酷呢？

《企鹅人》将马特·里夫斯的严酷现实主义风格加倍展现，将阿卡姆描绘成一个令人深感不安的地方。正如这座城市被腐败所毒害一样，阿卡姆是一个充满虐待的地狱，卡迈恩的影响胜过了一切治疗的伪装。对于索菲亚来说，“阿卡姆医院”这个名字带有侮辱性，因为它实际上把她变成了她被指控的那样，而《企鹅人》第四集很好地展示了她起源的两个方面：触发和重生。

企鹅人阿卡姆场景的新演员阵容都很出色。T 赖德·史密斯扮演卑鄙的阿卡姆首席精神病医生文特里斯博士，虽然他在剧中戏份不多，但他的表演足以证明他所代表的形象。还有哈莉·奎茵式的喜鹊（DC 角色的古怪新版本，由玛丽·博塔饰演），他是企鹅人对《沉默的羔羊》中多重米格的回应。

真正引人注目的是西德·斯基德摩尔饰演的艾比，她是阿卡姆监狱的囚犯，在索菲亚的……苏醒中扮演了关键角色。斯基德摩尔是个新人，几乎没有饰演过什么角色，但饰演艾比却令人难以置信：既可怕又令人难忘。她的肢体表演令人震惊——毫无疑问这要归功于斯基德摩尔的小丑训练——与索菲亚相比，她给人一种超凡脱俗的感觉，这与剧集对现实的演绎完全吻合。我无法忘记她的表演，她在屏幕上出现的时间只有几分钟。

从第一集索菲亚的出现，到奥兹对维克多的灌输，我们一直被灌输一种观念：本来应该由次要角色占据空间。奥兹和索菲亚都是应该存在于边缘的角色，但他们却占据了空间，并彻底挑战了权力的自然秩序。这一集是这种巧妙植入的顶峰。

更微妙的是，这也解释了为什么蝙蝠侠在《企鹅人》中缺席。索菲亚的故事与布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的故事直接相似，他的出现会显得太过庸俗。更好的办法是给观众一些提示，让他们构建这种相似性，并弄清楚贯穿整部剧的微妙信息，即蝙蝠侠被视为一种象征，布鲁斯·韦恩是哥谭精英阶层的男性成员。他的缺席使得这种审视比他更真实地存在更引人注目。

第 4 集的表演一如既往地一流。科林·法瑞尔大部分时间都坐在一边，但我们看到的是他闪回的版本，他没有被权力腐蚀，也没有被剥削扭曲，他对自己绰号感到畏缩，显然占用的空间更少。尽管有那么多假肢，法瑞尔还是能够出人意料地巧妙地扮演奥兹，而且再一次，最短暂的时刻才是真正的卖点。当他背叛索菲亚的事情被揭露时，他瞬间闪现的羞愧感令人难以置信，然后他又吞下了它。

克里斯汀·米利欧蒂绝对是一股自然之力：在令人痛苦的阿卡姆诱导中，她甘愿忍受虐待，被迫屈从于自我，然后又像一只愤怒的受伤动物一样绽放。在第三幕中，她成为了卡迈恩想要她成为的角色，这是我们在这部剧中看到的最接近恐怖电影反派的角色。这一次，我同意马特·里夫斯的评价，这个世界不需要超自然角色：它自己制造怪物。

故事从索菲亚在阿卡姆的时光转变为她应对卢卡·法尔科内试图将她送往意大利的企图，这种转变让人无法抗拒。你会听到人们说这是《企鹅》的艾美奖剧集，而且很难反驳：故事令人痛心但又复杂——传达了前四集的思想——表演一如既往地精彩，你可以看到导演的精彩表演。

摄像机拍摄索菲亚在阿卡姆所遭受的待遇的方式，无限地增加了这种感觉的可怕性，而最后一幕中她酝酿已久的报复的巧妙构图也令人赏心悦目。这几乎就像是《萨尔特伯恩》中备受追捧的结局序列的新版本，只是带有更黑暗的色彩。如果这不是 DC 电视史上最好的一集，那也非常非常接近了。