从中国家具简史中再看古典家具 | 中国嘉德2026春拍

中国古典家具源流共生，石、木、漆历代并行发展，相融共生。石显古拙沉穆，木擅材美工巧，漆彰雅韵华彩，三者并存互补，共构中国古典家具完整体系与审美范式。

史前先民以石块、树桩为原始坐具和承具，可谓家具的最早形态。商周出现石俎、石案、石座，礼制功能先行，器型结构成熟，成为青铜、木俎案的母本。春秋战国漆木家具勃兴，以漆髹木，出现漆案、漆几、漆屏风，漆依附木作而生，是早期高贵的家具主流，席地起居体系中的低矮家具成型。两汉流行石榻、石几、石础坐墩，实用与陪葬并行，石家具已自成体系。

魏晋南北朝至隋唐，石木并用，漆饰鼎盛，高型家具萌芽，石窟、墓室中可见石墩、石琴几、石榻，漆木家具则延续两汉规制，大漆彩绘、螺钿、镶嵌工艺成熟，屏风、隔扇、坐卧类漆木器物盛行。

然而因木器易朽，上古的木质家具实物是断层的。宋元时期，高型家具普及，木作崛起，结构工艺成熟。明清则硬木为宗，风格上明简清繁，蔚为大宗，最终成为古典家具主体。

进入二十世纪，王世襄先生的《明式家具珍赏》、《明式家具研究》将中国古典家具推到世人眼前，早期《中国花梨家具图考》的作者古斯塔夫·艾克是西学引入的第一人，之后经多人如杨耀、朱家溍、陈梦家、陈增弼、伍嘉恩、安思远、黑洪禄、张德祥等国内国际的双重推动，中国古典家具大放异彩，而这一脉络的实践又在其弟子田家青这里得到延展。

Lot 2398

明

汉白玉缠枝莲纹鼓墩

D:34 cm.；H:45.5 cm.

RMB: 120,000-220,000

此鼓墩为汉白玉，取腰鼓式造型，上下以鼓钉纹为饰，珠钉饱满，排列齐整。中部高浮雕缠枝莲纹，称得上气韵生动，大朵莲瓣，枝蔓婉转，线条劲挺而不失柔婉，花叶翻卷向背、俯仰生姿，雕工深峻利落，立体感极强。既显石材之厚重，亦见匠人巧思，为传统石作家具的上乘之作。在光影之下，更显立体生动。

汉白玉质地细腻致密，硬度适中，不易变形，又适合雕凿，常用于打造高浮雕、圆雕等复杂纹饰。且汉白玉自带清贵之气，既能承托宫廷的庄重，也能适配文人空间的素雅，经岁月摩挲，包浆自然，汉白玉的温润与风化痕迹交融，增添一份时光沉淀的韵味。

Lot 2399

清

白石卷书几

76×46.5×65.5 cm.

RMB: 1,000-2,000

此几以白石整雕而成，简洁大气，由一块几面和两个卷书足组成，皆为方材，几面平阔，两侧略高，恰好架于板足上。板足中央挖出长方开光，足端雕刻书卷之状，增添文气。经年的风化，石色如淡烟含雾，沉静耐看。恰如“卷舒”之名，收放有度，自在从容。

Lot 2194

明末清初

朱漆描金龙纹“奉天诰命”箱

43×20×38.7 cm.

RMB: 50,000-70,000

此件朱漆描金龙纹小箱为专属的诰命文书存储器物，整体由盝顶式外箱、分层内套箱与壸门形托座构成，形制规整，恪守礼制。

器物木胎，通体髹朱漆，采用传统髹饰工艺，然后在漆地上，以金粉调漆描绘主体纹样。外箱正面中央竖排篆书“奉天诰命”四字，笔势端庄规整，取“奉天承运”之意，明确器物的专属功用。箱体正面两侧对称描绘四爪升龙纹样，龙身姿矫健，鳞爪分明，穿梭于层层云气之间。外箱之内设黄漆分层内套箱。下承朱漆壸门托座，线条古拙凝练，既稳固器身，也延续了传统中式器物的造型意趣。

Lot 2195

清康熙

朱漆描金云龙纹大柜

此柜为典型清康熙宫廷家具特征，此时虽然已经有黄花梨、紫檀家具制作，但宫廷家具亦以大漆家具为主流，此种造型平素的带余塞板顶箱柜，则为典型代表。

此为藏家先后入手的大柜与顶箱，虽厚度（进深）不一，但宽度恰好一致，且描金云龙纹饰一致，故放在大柜之上恰为大四件柜，贴墙陈设，宛若天成。顶柜进深较小的情况，在清宫家具中亦有所见，一则顶箱柜靠墙摆放，可以避开后方墙壁装修突出部分；二则是顶柜位置甚高，亦不需过深来容纳物品；三则上小下大，减少重量，更加稳固。

箱、柜通体髹朱漆，漆质细密，发色艳而不浮。描金纹饰之金，分五彩，即彩金工艺。整体造型平素，边框饰细密的缠枝莲纹，宛若锦带。硬挤门式，柜门绘海水江崖，云雾间双龙作升龙式，爪四趾，一爪上扬欲攫珠，余三爪展开，作腾飞状，龙首圆眼、如意鼻，须发前充，依然延续明代样式。

柜门两旁的板上饰通长开光，其内绘精细的山水图案，仙山洞府，人物出没，水流萦回盘绕。山水上题诗句，为“春游芳草地，夏赏绿荷池。秋饮黄花酒，冬吟白雪诗”，描绘四时之景，出自北宋汪洙《神童诗》。下方壸门牙板宽阔，上亦为海水江崖，中间为双龙戏珠纹，两个行龙相对，两旁则为天马纹，周匝均有云纹缭绕。侧山板饰花鸟，太湖石玲珑，其上双犄牡丹、月季花次第开放，仙鹤等禽鸟出没。

Lot 2193

清 绿漆地描金柳宗元诗文屏风六扇

259×59×3 cm.×6

RMB: 1,000-2,000

此六扇屏风，均在绿漆地上描金诗文，其中四扇为苏东坡的《洞庭春色赋》，另外两扇为柳宗元的七言绝句：一为《铜鱼使赴都寄亲友》，一为《清水驿丛竹天水赵云余手种一十二茎》。

在陈设上，可四扇摆放，另外两扇并列或单置，亦可四扇居中，另两扇左右各一。在藏家长久的收藏中，集齐全镌诗歌的绿漆隔扇，可谓有缘之事。通体绿色漆地，其上描金花、虫洒落其间，活泼可爱，将诗书画印集于一体，文气雅致。

Lot 2198

清早期

黄花梨独板面小炕桌

75×38.5×24.7 cm.

此件小炕桌四面有雕工，以黄花梨制成，独板面，带束腰，三弯腿线条婉转流畅，四足足下各踩小兽，稳重大方之中见灵动意趣。整器线条圆浑，古朴又张杨，生命力鲜活。

牙板微微外鼓，两侧起阳线，内雕浮雕花鸟图景，雕琢精巧细腻，花叶舒展飘逸，禽鸟作展翅欲飞之态，栩栩如生，宛若天成。

Lot 2199

明末清初

黄花梨盝顶官皮箱

34.5×26×36.5 cm.

来源：

嘉木堂旧藏。

中国嘉德2014年秋拍《选中之选——嘉木堂藏明式家具精品》，Lot 5002。

出版：

1）【嘉木堂】25周年纪念图录《选中之选明式家具集珍》香港，2011年。

A Choice Collection Chinese Ming Furniture, Hong Kong, 2011, 第64-67页

2）《7间房 嘉木堂明式家具现代生活空间展 暨王世襄先生纪念室》，2014年9月，第24页。

3）伍嘉恩女士对该藏品图录的亲笔签名（附图片）

官皮箱盝顶式，黄花梨制，底座采用长方框式。门板两扇，平镶圆形面页，云头形拍子，两侧有铜提环，便于外出携带。门内置抽屉三层，共四具。官皮箱的造型分盝顶式和平顶式两类。盝顶来源于中国古代建筑的屋顶形式，即用四条正脊围成平顶，正脊下面再加立墙。

Lot 2197

清早期

黄花梨须弥座佛龛

53×20.5×85.8 cm.

佛龛为供奉佛像、神位之专属器用，多以木制，亦有少量石质者。其源起可溯至早期石窟造像，古人以岩崖凿洞安奉佛陀，后渐演化为室内木作陈设，形制亦由洞窟格局化用传统建筑范式，缩微成小巧可居的供奉空间，用以安奉圣像、焚香礼敬。

此尊佛龛以黄花梨为材，龛门对开，作棂格状，清雅空灵，通透雅致。底座取须弥座制式，束腰四角设短柱，仿竹节造型打洼起线，工细灵动；座身四面浮雕海棠纹开光，正面开光内雕就一朵盛放海棠，娇妍雅致。

Lot 2204

清早期

黄花梨双螭如意开光圈椅

59×45×99 cm.

RMB: 400,000-600,000

圈椅是明式家具之经典，其形上圆下方，合乎天圆地方之古代宇宙观，刚柔相济，坐倚舒适，为中国所独有，在世界家具史上有深远影响，丹麦家具设计大师汉斯·瓦格纳以中国圈椅为灵感，设计出“中国椅”系列。故明式圈椅

尤其黄花梨制者，几乎为家具收藏家之必备。

此椅选用上好黄花梨制成，材料为致密且油性更重的近根部，故局部显现出如火焰、水波的结瘿状纹路，北方原皮壳保存，温润皮壳下隐显黄花梨艳美质感。

椅圈五接，曲线顺畅，扶手处外撇，做成鳝鱼头式。C形靠背板为精彩处，选用一块带瘿材料，纹如云气，其上鬼面、狸斑连连，如墨笔皴点，成天然图画。靠背上部设如意云纹开光，内铲地浮雕双螭纹，螭纹造型简练，身躯沿如意云纹曲折，尾翼相对而上卷，衍化成一个叶片组成的小如意纹，图案简繁变化，大小呼应，得点缀之妙。靠背上窄下宽带侧脚，上部两侧有一体制成的长角牙装饰。鹅脖S形，更增圈椅袅绕之势。

软屉，冰盘沿造型简练，下勒洼线一道。腿足外圆内方，三面设券口牙板，前方壸门式，沿边起线，中衍为卷草

纹，装饰甚为克制含蓄。侧面垂洼膛度肚，弧线流畅。后侧设刀牙板。腿足间下方设步步高赶枨。

北京户出，原始红皮壳，踏脚枨下牙条缺失，腿足局部小接，保持原状态未做修缮。从用料之考究及螭龙纹等纹饰特征看，当为清早期之物。

Lot 2209

明末清初

黄花梨如意云纹圈椅成对

60×46×98 cm.×2

RMB: 1,500,000-2,500,000

此对圈椅以黄花梨为材，木质坚致细腻，天然纹理清晰流畅。五接椅圈，以传统楔钉榫咬合相接，弧度圆婉和顺，从靠背顶端顺势而下，过渡至扶手收尾，一气呵成，流畅自然。独板靠背板和两侧挂牙实为一木连作，双边起线，中部透雕如意云纹开光，内雕如意云头，此为全器唯一装饰，全凭线条优美吸引眼球。

座面攒边内装软屉，面下装设壸门洞式券口牙子，线条婉转柔和，腿足微带侧脚，稳重大方，以步步高赶枨加固。此对圈椅承袭明式家具简约素雅的审美，删繁就简，仅以一处小雕饰点缀，尽显古典家具“材美工巧”的核心理念，且成对保存完好，实属难得。

Lot 2205

清早期

黄花梨高靠背灯挂椅

49×42×113 cm.

参阅：

1.王世襄《明式家具研究》图版卷甲55，三联书店（香港）有限公司，1989年，第38页。

2.中国嘉德2023年春季拍卖会，《采芳撷珍——私人藏明清古典家具精品》，Lot 4407

灯挂椅是明式椅具中极具辨识度的品类，相较于其他椅型，它的轮廓格外挺秀利落，自成一格。明代居室中，这类椅子常搭配椅披使用，高耸的椅背恰好能将华美的锦绣织物完整展露，成为居室中雅致的点缀。

此件灯挂椅以黄花梨为材，天然纹理清晰灵动，靠背板木纹线条顺直，宛若溪泉江水，层层细密的波纹，向外荡漾开去，无需雕饰便自带意趣。靠背板与腿足均做S形造法，弧线上下呼应，侧看曲度婉转柔和，线条一气呵成。搭脑中部做枕形凸起，适配头部倚靠的需求，两端微微翘起，造型利落。

座面采用攒边作法装藤编软屉，屉下装弯带承托，触感温润透气，久坐不闷。边抹光素无饰，做上舒下敛的造法，底端压一道利落的线脚，形制规整。椅盘下四面装罗锅枨，嵌双矮老加固结构；腿足外圆内方，足间装步步高赶枨，正面踏脚横枨下装光素牙条，在保障了整体结构稳定的前提下，也为素净的器身添了层次感。

此椅无雕饰，全凭黄花梨本身的纹理与简洁素雅的线条取胜，无论正面还是侧面，线条都干净利落，尽显明式椅具简约雅致的审美追求。

Lot 2206

明末清初

黄花梨镶竹百纳面平头案

158.5×53×80.5 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

此件平头案以黄花梨为材，体造型疏朗方正，为“平头案”的典型制式。案面采用攒框作法，面心板镶以短料竹材。边抹线条简练利落，冰盘沿微向内收。四腿为圆材直足，穿过锼挖而成的卷云纹牙头与案面相接，既加固了结构，又以极简雕饰点缀。两侧腿间各设两根圆材横枨。整体起线匀净挺拔，无多余雕饰，充分展示了明式家具的简约之美。

最为精妙者，当属案芯的镶竹百纳工艺。匠人遴选老料竹材，经严格干燥定型后，裁切成规格统一的细条，攒接拼合成规整的龟背锦地纹，细密排布，严丝合缝，宛若僧家百衲衣般，“百纳面”由此得名。此工艺工序繁复，需精准把控每一片竹材的尺寸与收缩率，方能规避竹材易缩胀变形的特性，历经数百年仍平整如初，足见匠艺之精。远观素雅平整，近观则纹理绵密，隐现低调的奢华。

Lot 2216

清早期

黄花梨卷书几

127.2×38.3×34.5 cm.

出版：邓松雪著《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第42-45页。

临几抚琴，古之遗风。此几慕古，形制稍矮，抚琴时须席地也而坐。几面独板制成，两端下弯，与板足闷榫相接，用料厚实。边抹铲地，外勾双阳线，时而平直，延展于几面边抹，时而曲卷，弯转在面下角牙，遍饰全几，通贯整体。

角牙状同卷云，阔刀镂雕，既存稳固承重之功，又得清新空灵之美。板足之内，以四牙板攒成圈口，其居上牙板，浮雕卷草纹，中饰合心花，醒目传神，其余通饰外勾阳线，意追古朴。足端向内，稍做兜转，作卷书式。

此几用线柔婉，卷舒有致，如山泉清流，蜿蜒回合，曲直之间，美无不具，结体灵秀，温雅蕴藉，置琴其上，焚香抚弦，则物我相忘，器道之辨，由是转化。“抚弦江渚自飘落，停棹湖心任去留”之意境，此几独有。

——《贞穆堂明清家具撷珍》

Lot 2226

清中期

硬木嵌黄杨龙纹小方角柜成对

28.6×18.8×39.3 cm.×2

此对硬木嵌黄杨八宝纹小方角柜，尺寸小巧雅致，柜体四角方正，腿足垂直无侧脚，专为置放案头收纳文玩珍秘而制，兼具收纳与陈设之效。下方抽屉两具为云龙纹，牙板与门边侧柱辅饰缠枝卷草纹，主次分明，繁而不乱。与柜身色泽形成反差，更凸显纹饰的立体感。

主体为深色硬木，沉穆古雅，纹理致密。匠师以传统木嵌工艺为饰，择黄杨木作纹饰，雕作道家八宝（暗八仙）纹，两门纹饰相合，恰好集齐八仙所持八件法器：葫芦、宝扇、宝剑、玉板、荷花、花篮、横笛、鱼鼓，各法器衬以卷云纹底，线条婉转流畅，雕工精湛入微。纹饰取“八仙护佑”之意，寓意驱邪纳福、福寿绵长。

Lot 2219

清乾隆

紫檀有束腰香蕉腿炕桌

99×50×31 cm.

这件紫檀炕桌，整器以紫檀打造，用料奢华，质坚纹密，色泽沉穆深紫，经年累月形成的包浆温润内敛，光华暗蕴。造型简练比例匀停，兼具明式家具的疏朗气韵与清式工艺的精致考究。冰盘沿线条简练利落，下压平线，收束有度，不见冗余装饰。

最具特色的是其内翻马蹄足腿足，腿身以流畅的弧形逐渐向内收紧，形态宛然若舒展的香蕉，线条婉转柔和，既赋予家具灵动的气韵，又通过巧妙的力学设计保证了整体结构的稳固。牙板为整料雕就，以浅浮雕工艺饰拐子龙纹：正中间饰以绳拉玉璧纹，绳两侧为变体夔龙，龙身抽象为规整的拐子纹线条，既存龙纹的威严寓意，又兼具几何装饰的秩序感，腿足边缘雕饰连续回纹，与牙板纹饰遥相呼应，细节处理高度统一。刀法圆润流畅，雕工精细入微，无生硬棱角，尽显匠人考究的工艺。

王世襄先生的《明式家具珍赏》、《明式家具研究》将中国古典家具推向世人眼前，而这一脉络又在其弟子田家青这里得到延展。田家青在传统家具领域深耕数十年，以深厚独特的设计语言，创作出具有鲜明时代特征的家具作品，携带传统木作的基因，又具当代艺术特性，被公认为中国传统家具的当代经典。

《居木游香——木艺斋及沉香雅器》专场中荟萃田先生四十七年创作生涯中的9 件（组）精品。其中lot 1915交椅木模型呈现了他对传统交椅形制的颠覆性设计。Lot 1918 圆裹圆桌椅三件套，将传统“圆包圆”式裹腿与顶牙罗锅枨结合在一起，桌面采用现代玻璃，呈现了全新的时代气质特征。整套桌凳既可用作围棋桌，亦可充当茶桌，适配文人雅集、日常休闲等多种场景，兼具实用性与观赏性。

Lot 1915

田家青 交椅 实木小样

创作时间：2015年

50×42.5×44.2 cm.

小木样巧妙运用三个半圆形部件，构建交椅的腿足与扶手，线条流畅，一气呵成，毫无滞涩之感；在三个半圆的衔接之处设置脚踏和座面，既保证了整体结构的稳固性，又实现了实用功能与美学的高度统一。

Lot 1918

田家青 非洲乌木圆腿棋桌凳（三件成套）

创作时间：2010年

71×44×37.5 cm×2 / 100×84×53 cm.

桌面、凳面下方镌刻“家青制器”款识

澄怀——金石雅玩及古典家具

预展时间

5月7日-9日

拍卖时间

5月12日 10:30

拍卖地点

嘉德艺术中心B1层 A厅

中国嘉德联系方式（滑动查阅）

中国嘉德国际拍卖有限公司（总部）

客户咨询：（86-10）8592 8288-3

结算服务：（86-10）8592 8288-4

媒体合作：（86-10）8592 8288-5

运输咨询：（86-10）8592 8288-9

网拍咨询：15010006220 / 15910807786转分机9

官方网站：www.cguardian.com

联系邮箱: mail@cguardian.com

联系地址：北京市东城区王府井大街1号

中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司

客户咨询：( 852 ) 2815 2269

联系邮箱: hkauction@cguardian.com.hk

联系地址：香港金钟道89号力宝中心一座5楼

各地区办事处联络

上海

邮箱：shoffice@cguardian.com

———

广州

邮箱：gzoffice@cguardian.com

———

南京

邮箱：njoffice@cguardian.com

———

杭州

邮箱：hzoffice@cguardian.com

———

厦门

———

台湾

邮箱：twoffice@cguardian.com.tw

———

日本

邮箱：jpoffice@cguardian.com

———

美国