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      前加州凤纹翘头案领衔鸂鶒木古典家具 | 中国嘉德2026春拍

      发布时间:2026-04-15 00:21  浏览量:2

      鸂鶒木家具是明清家具中一个类别,使用明代名贵木材鸂鶒木制成。鸂鶒木多产于东南亚地区,清代初期因受南方战乱和海禁、迁界的影响而供应紧缺,据称在清中期基本绝迹。在明清时期,鸂鶒木被视为继黄花梨、紫檀之后的第三大名贵木材。

      中国嘉德2026春拍,家具版块推出三件鸂鶒木古典家具,兼具明式风格和清式风格,由前加州古典家具博物馆入藏的第一件家具——凤纹翘头案领衔。

      Lot 2211

      清早期

      㶉鶒木独板凤纹翘头案

      179.3×43×88.7cm

      来源:

      美国前加州古典家具博物馆旧藏

      出版:

      1.中国古典家具学会《中国古典家具博物馆图录》美国中华艺术基金会,1996年第53页;

      2.《明式家具萃珍》北美版,美國中華藝文基金會(Chinese Arts Foundation of America)1997年在美芝加哥和旧金山出版,王世襄编著,袁荃猷绘图,第88、89页;

      3.《明式家具萃珍》,王世襄编著,袁荃猷绘图,上海人民出版社,2005年,第122-123页;

      4. 《明式家具研究》王世襄编著,袁荃猷制图,香港三联书店出版社2008年, 第410页

      5. 《嘉德二十年精品录》,故宫出版社,2014年5月,第74,75页。

      6. 《承古融今 星汉灿烂》,中国艺术出版社,2015年,第437页。

      展览:

      1.美国加州古典家具博物馆

      2.中国嘉德拍卖20年精品回顾展,中国国家博物馆,2013年

      原美国旧金山太平洋历史文物博物馆

      中国古典家具展景图

      如今世存的古董家具中罕有实例能与其精致高雅相匹。其古典雅匀称的整体比例;艺术化的巧妙雕饰,纹理细腻,丰富的鸂鶒木料;不可否认,这确为一件上上杰作。

      ——摘自《中国古典家具博物馆图录》

      选材甚精,面板木纹尤为绚丽,织密迷离,映日浮动,真如锦雉彩羽。……圆材大料须斜剖始能有此纹理,而斜剖必然耗费增多。不惜耗费以求美材,制成自然身价十倍。

      ——摘自《明式家具萃珍》

      明代曹昭(王佐增补)《新增格古要论》卷八之异木论记载:“鸂鶒木出西番,其木一半紫褐色,内有蟹爪纹,一半纯黑色,如乌木。有距者,价高。西番作骆驼鼻中绞子,不染肥腻。尝见有作刀靶者,不见其大者。”明代方以智《物理小识》载:“鸂鶒木,半紫褐,有蟹爪文,半纯黑如乌焦。”明代文震亨《长物志》卷七载:“日本番夷,有绝小者,锋甚利,刀靶俱用鸂鶒木,取其不染肥腻,最佳。”

      上述明代史料均以“鸂鶒木”名之,有明一代未见“鸡翅木”之名。直到清代康熙中晚期屈大钧著《广东新语》卷二十五之海南文木:“有曰鸡翅木,白质黑章如鸡翅,绝不生虫,其结癭犹楠斗斑,号癭子木。一名鸡刺…… 有曰相思木,似槐似铁梨…… 有黄紫之分,亦曰鸡翅木,犹香榔之吁鸂鶒木,以文似也。”从字面意思看,鸂鶒木重“蟹爪纹”,鸡翅木则“白质黑章”,两者所述不是同一木质,与目前国标红木中进口自非洲和东南亚的“新鸡翅木”更不可同日而语。

      —— 谭向东

      本场拍品鸂鶒木翘头案,王世襄先生曾两度著述,对其年代和材质都有明确标注和详细描述,精准且生动,足见王先生对此案的高度认可,本文不再赘述。

      其整体沉穆雍容。案面独板一块玉,纹理灿然。面下四足收进较多,使得案子看去十分稳健。案足扁方料阔绰,看面起两柱香,线条间以指甲圆混面,造型明快爽利。腿间侧挡以整板透雕灵芝纹,刀锋圆转,饱满丰盈。

      这类双凤纹翘头案见过数例,比如清华艺术馆展品,攻玉山房、黎氏、留馀斋等都有凤纹案收藏。

      Figure 1 清华艺术博物馆藏

      鸂鶒木案的凤纹,凤喙犀利修长,自喙尖延出牙板边线,浑然一体。凤眼狭长上挑,神采奕奕。凤翅凤尾幻化为卷叶灵芝,暗喻高洁。

      此案最为显著的特点,是凤首上的凤冠,雕饰妍美,形如华盖,高贵典雅。在同类凤首案中最为出彩,也最是精致可爱。

      ——谭向东

      另外两件鸂鶒木家具,分别是绿石面圆香几、嵌乌木炕桌成对。

      Lot 2212

      鸂鶒木镶石面五足圆香几

      D:61cm/H:78cm

      出版:

      《小孤山馆藏器·家具》(四)能品,故宫出版社,2021年,第1209-1211页。

      当年特别欣赏王世襄书中一件沉稳厚实的铁梨木香几,早期大漆,黄花梨香几较多,多年寻觅,鸂鶒木香几仅得此件。几面绿石,底部刻有铭文,落款为马铎。明永乐十年状元马铎,福建长乐人,授翰林院修撰。此件铭文重要,但是否原款,还需要研究。让给我的朋友说此几出自苏州一带,但香几从造型看有福建家具的风格。束腰小,上开细长鱼门洞,膨出的壸门牙板比一般香几窄,五条三弯腿曲线较小,整体造型修长,结构疏朗,简洁质朴。

      ——《小孤山馆藏器·家具》,P1210

      Lot 2213

      清乾隆

      鸂鶒木嵌乌木高束腰回纹炕几成对

      78×36.5×35.8cm×2

      来源:

      欧洲建筑师旧藏

      参阅:

      《颐和园藏明清家具》,北京文物出版社,2011年3月1日,第70页。

      此对鸂鶒木嵌乌木高束腰回纹炕几,属清中期硬木家具的经典之作。主体选用鸂鶒木,木纹色泽呈褐色,纹理舒展流畅,包浆温润,触感细腻,光泽内敛沉敛。

      炕几采用细木镶嵌工艺,将以乌木制成的细条嵌于主体构件,乌木色泽漆黑,与褐色的鸡翅木形成色彩上的对比,更显线条规整挺括、层次分明。桌面方正平整,束腰部位嵌以乌木雕变体拐子纹,连绵往复,延绵如江水。而有束腰的结构,不仅让器身摆脱了平板的单调,更以向内收束的线条营造出视觉上的挺拔感,让这类虽是置于床榻之上的小型家具,却有着一份端雅的气度,毫无局促之感。牙板部位雕如意云纹,线条流畅舒展,中间雕回纹,边缘嵌以乌木装饰,牙板与腿足相交,腿足直落地,纹饰延续至腿足底部,收为卷云式马蹄足,腿足间横枨所用纹饰与整体相呼应。

      作为经典的传统家具,炕几的功用向来灵活:既可置于暖炕之上,承托书卷、茶器,为卧居闲坐时提供雅趣的凭依;也可陈设于书斋、厅堂,作为陈设几架,承放文玩清供,为空间添一份古雅的意趣。它正是古人 “坐卧皆有雅境” 生活方式的生动写照,将实用与审美,完满地融于一器之中。

      附文:

      中国古代条案“翘头”与“托子”源流考

      文/谭向东

      (本文为部分节选,全文请扫描二维码阅读)

      中国家具的每一个构件都有其功能,“翘头”可以防止卷轴从两端滑落,“托子”或“托泥”则可以延缓腿足的腐烂且便于更换。这些功能件,并非突然从天而降,而是在历史长河中慢慢演进而变成今天看到的样子。

      两周时期最常见的家具是俎和几……其中漆木栅足的俎或几案,基本带有托子。……著名的曾侯乙墓出土一件木案,案面四周浮雕云雷纹,面下六足,其中前后四足雕凤鸟,立于托子之上,托子两端雕兽面,是战国时期典型的统治阶层使用的奢华家具,极具装饰效果。

      图表1 曾侯乙墓出土木案

      同为春秋晚期的长沙浏城桥一号墓,出土的漆木案则显得质朴无华,九连墩2号战国墓出土四件漆木俎案,造型都相对简单……

      图表5 九连墩2号战国墓出土漆木俎案

      相较于托子在东周时期的普遍存在,“翘头”则为难见踪影,但我们仍能在这一时期的出土文物中发现端倪。1988年湖北当阳赵巷4号墓,出土了3件春秋中晚期的彩绘动物纹漆俎,造型和纹饰基本相同,现藏于宜昌博物馆。……俎面由整木斫制长条形……四周起沿,两头上翘。中国家具的“翘头”极有可能发端于此。

      图表7 当阳赵巷4号墓出土动物纹漆俎

      虽然已基本证实出

      “托子”和“翘头”都是在春秋战国时期出现,但是未找到两者同时出现的例子

      。“托子”与“栅足”密不可分,也就是说翘头、栅足、托子三者在两周时期尚未实现合并。而栅足在汉代发生明显的变化,在直形栅足的基础上,出现了曲形栅足。这一变化非常重要。

      翘头带托子的案类,最早出现在东汉。

      洛阳朱村壁画墓墓主人身前的小书案、沂南北寨汉墓《祭祀图》画像石中门前的小案,翘头和栅足托子描绘清晰,无疑是早期翘头案的萌芽。

      图表12 洛阳朱村壁画

      图表13 沂南北寨汉墓石刻

      中国航海博物馆《江海共潮生》长江与海洋文明考古文物精品展,一件汉晋时期的陶案,将这一形制具象化呈现。

      图表14 中国航海博物馆藏陶案

      及至隋唐,这类带托子翘头案比比皆是,譬如安阳隋张盛墓出土白釉案、美国纳尔逊馆藏隋代白釉案、湖南岳阳桃花山唐墓出土陶案、大版市立美术馆藏唐代王维《伏生授经图》栅足几、五代十国黄筌(传) 《勘书图》两件栅足案等。

      图表16 湖南岳阳桃花山唐墓出土陶案

      图表17 黄筌(传) 《勘书图》

      随着宋代高坐家具的普及,这类翘头案也逐渐高起来,

      但与我们熟知的明式案类仍有很大区别,最主要是在腿足由栅足到腿间侧挡或者板足的变化。这一过程极难查证,需要更多的史料加以厘清,但不是绝无痕迹可循。台北故宫藏宋代赵伯驹《瑶池高会图卷》,有两处楼宇内隐约显现翘头案的踪迹,其图形虽小,但画笔清晰,如果经专家考证确为宋代画作,则可作为明式带托子翘头案的最早形象。

      图表18 赵伯驹《瑶池高会图卷》局部

      台北故宫藏元代钱选《鉴古图》,描绘几位高士和仕女围绕翘头案鉴赏古物,画面中的翘头案简约肃穆,与明式案几无二致。

      图表19 钱选《鉴古图》

      明嘉靖年间仇英《辋川十景图》,现藏吉林省博物馆,作品托名唐代王维隐居蓝田别墅的诗意,实则以明代的园林生活为创作粉本,屋舍界画工整。其间楼宇明堂之上置带托子翘头案,描绘精微,翘头、牙板、腿足、托子细致呈现。

      图表20 仇英《辋川十景图》局部

      孔子博物馆藏《六十一代衍圣公夫人江氏像》,虽已有清人笔意,但无疑摹自明本,其身后翘头案腿间侧挡透雕花纹,是传世常见的造型。

      图表21 六十一代衍圣公夫人江氏像

      此外,明代版画、肖像画等绘画中,这类案子已然屡见不鲜,如恒台县博物馆藏明末张杏羽《孝友图册》、崇祯版金瓶梅插画《韩画士传真作遗爱》等等,说明至少在明代中晚期,带托子翘头案是常见且流行的款式。

      故宫藏明铁梨象纹翘头案是明代崇祯十三年(1640年)制作,案里凹槽内阴刻“崇祯庚辰仲冬制于康署”款识,带托子翘头案的传世实物例证。除此外,上海善居艺术馆官网登载“崇祯六年置”翘头案,也是明代翘头案的典型实证。

      图表23 善居官网图片

      简言之,

      带托子翘头案发微于东周,初显于两宋,成熟于明代,

      应是无可非议。

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