聖佳香港2026春拍家具賞析

聖佳香港2026春季拍賣會

SUNGARI HONG KONG

SPRING AUCTION 2026

中國古董珍玩 工藝精品及重要家具

預展時間 | Preview

4月3日-4日

10:30-19:00

4月5日

10:30-16:00

拍賣時間 | Auction

4月6日

10:30

拍賣地點 | Adress

聖佳(香港)藝術空間

Sungari (HK) Art Space

香港中環都爹利街, 西洋會所大廈6&20樓

6 & 20th Floor,

Club Lusitano Building,

Duddell Street,

Central, Hong Kong

聖佳香港客服

拍品預覽

Lot 189-192為香港私人收藏中國古典家具專題

LOT 190

Qing Dynasty

A PAIR OF HUANGHUALI CONTINUOUS HORSESHOE-BACK ARMCHAIRS WITH DALI MARBLE-INSET

清 黄花梨圈椅一對

H: 98.5cm; W: 70.0cm×2

HKD: 680,000-880,000

【備註】

香港藏家舊藏

圈椅黄花梨製，成對。椅圈為五接製式，曲線婉轉流暢，扶手末端圓轉外撇，收作卷珠狀，頗為古樸。C形開背板，挓度適中，靠背居中設圓形開光，開光沿邊起線，內嵌雲石；雲石以灰白為基調，間綴赭色紋理，紋理走勢連綿逶迤、宛若山石竦峙，又似龍蛇蜿蜒，灰白部分紋理氤氳如煙霞，蒼然渾厚，天然紋理虛實相襯，自成意境。

椅身構件做工精巧，三彎聯幫棍，鵝脖與扶手間以角牙相輔，銜接穩固。椅面作冰盤沿，較為簡練，下起陽線，腿足外圓內方。

此對圈椅最具特色處在於正面及側面三面設壸門券口牙板，牙板壸門線上有勾卷變化，頗具裝飾性。一般所見椅具多只在前方設券口牙板，兩側多為短牙板或簡化券口，三面製式完全一致者傳世少見，足可知其考究。腿足下方設步步高趕棖，前方及兩側棖下另附刀牙板。此對圈椅造型優美，比例舒展，包漿渾厚，頗具明式家具之風。

LOT 191

Late Ming to Early Qing Dynasty

A HUANGHUALI RECESSED-LEG SIDE TABLE

明末清初 黄花梨鑲癭木面平頭案

H: 78.0cm; W: 156.0cm; L: 61.2cm

HKD: 1,200,000-1,600,000

【備註】

香港藏家舊藏

此黄花梨平頭案，案面較闊，穩重端莊。案面攢框裝癭木面心，內外圓角，邊抹冰盤沿稍斂。圓腿足，夾頭榫鑲裝刀牙板，線條凝練而不著矯飾，尤顯明式家具質樸自然的風貌，兼以原皮殼狀態，頗有古意。腿側裝雙梯棖。

刀牙板平頭案是明式家具中甚為經典的一類，所見黄花梨、櫸木、柏木等皆有所制，以黄花梨制者最佳，其結體方式雖然相近，但又因用料和局部細節的變化，形成千差萬別的效果。

LOT 192

Early Qing Dynasty

A HUANGHUALI SINGLE-PLANK RECESSED - LEG TABLE WITH EVERTED FLANGES

清早期 黄花梨獨板翹頭案

W: 42cm; H: 83cm; L: 203cm

HKD: 2,600,000-3,600,000

【備註】

香港藏家舊藏

【參閱】

上海博物館藏 清 尤詔、汪恭《隨園女弟子圖卷》（局部）

此翹頭案面板採用黄花梨整料剁邊製成，質地規整，紋理舒展，為經典夾頭榫結構，兩端嵌入翹頭，造型靈動上揚，線條俐落。夾頭榫處嵌飾龍形牙頭，邊緣起燈草線，工藝細緻，擋板居中設開光，開光沿邊亦起燈草線，與整體紋飾呼應。整體造型高大挺拔，用材厚重，線條流暢，形製端莊。

明萬曆年間文震亨《長物志·序》有言：“几榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便、簡而裁、巧而自然也”，精准再現了古代文人對家具形製、佈局與陳設的考究，亦反映出彼時文人內斂雅致的審美與修養。翹頭案陳設靈活，可置於廳堂陳設古玩彝器，亦可陳於書房作畫案，供文人展閱卷軸、揮毫書畫，兩端翹起的設計還可有效防止書畫卷軸滑落，是典型的文人家具。上海博物館藏清代尤詔、汪恭《隨園女弟子圖卷》中，所繪畫案即為翹頭案製式，且形製與本品相近，尤以擋板開光最為相似，可資參照。本品造型巍然規整，做工精謹考究，既承古製典雅，亦顯清代製器風度，堪稱匠心佳作。

LOT 195

Wanli Period Ming Dynasty

A LARGE GILT-DECORATED RED LAQUER 'DRAGON' CHEST

明萬曆 朱漆描金龍紋箱

H: 56.6cm; W: 86.5cm; L: 55.5cm

HKD: 100,000-120,000

【來源】

加拿大家族收藏

【參閱】

北京故宮博物院藏“明萬曆 萬曆款黑漆彩繪嵌螺鈿龍紋箱”，編號：故00207693

《明式家具研究》，王世襄著，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第171頁，圖版卷，戊19

中國嘉德，2024年秋季拍賣會，明萬曆朱漆描金龍紋箱，成交價RMB 598,000

參閱图：中國嘉德，2024年秋季拍賣會

明萬曆朱漆描金龍紋箱

成交價598,000人民價

此件朱漆描金龍紋箱，體型碩大，造型方正，通身用罩金漆的工藝製作，為典型皇家宮廷做工，其裝飾工藝亦顯萬曆皇家風貌。整體以朱漆為底，上以金漆描繪穿花龍紋圖案。蓋頂上設銅如意雲頭形面葉和拍子，上端帽蓋打開，內設子母口沿；帽蓋內正中以泥金直書“大明萬曆年製”六字楷書款，字體端正規矩，筆道粗細一致，為典型的明代“臺閣體”。箱體兩側設月牙形提手及圓形墊片；箱背亦設如意雲紋銅合葉，設計精巧牢固。

此件官箱體積碩大，製作規矩，漆工考究，紋飾寓意吉祥，為明代晚期之宮廷家具，歷經四百餘年而保存至今仍品相完好，極為珍貴，殊為難得。

罩金漆在宮廷用品中尤其多見，罩過的金漆在透明漆的下麵透出金色的光彩，還有效保護了金色不易退色或磨損。此種工藝在明代名漆工楊明《髹飾錄》中稱為“罩明門”，其做法是在色漆或描繪完工後，上面再罩一層透明漆，因罩漆下麵的底色不同，而有種種不同的名稱。主要有罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、灑金等幾種做法。此件官箱應屬於描金罩漆，北京故宮博物院太和殿的金漆龍紋屏風、寶座即是罩金漆家具的典型實例。《髹飾錄》中所錄它的做法是：在黑、朱、黄等漆地上作描金花紋，花紋上用朱色或黑色勾紋理，最後罩透明漆，北京匠師分別稱之曰“金箔罩漆開朱”和“金箔罩漆開墨”。

明朝初年洪武大帝在位之時，朱元璋下旨，只准皇家所用的器物上才可以用朱漆和描金裝飾，別的人一概禁用。洪武二十六年，朱元璋還特別作了嚴格規定：軍官和軍士的箭囊都不准朱漆描金，違者處死。至此有明一代，朱漆描金即為宮廷皇家之代表。

檢閱公私收藏，同類風格的明萬曆官箱，北京故宮博物院藏有一例“明萬曆 萬曆款黑漆彩繪嵌螺鈿龍紋箱”，編號：故00207693，二者工藝、紋飾風格類似，可資參照。

LOT 197

Qing Dynasty

A PAIR OF CHINESE 'ZITAN' CARVED DRAGON STANDS

清 紫檀有束腰雲龍紋方香几一對

H: 86.7cm; W: 43.5cm×2

HKD: 800,000-1,000,000

香几成對，用紫檀木精製而成，木質堅密，紋理頗細膩。

几為四方形，面攢框鑲板，冰盤沿斜斂，下方起陽線一道。束腰較高，其上浮雕繩絡飛蝠紋，下有托腮。方腿直落，肩部平鼓，牙板浮雕雲龍紋，所刻紋樣細膩且富層次感，頗為生動。香几四腿落於托泥之上，承內翻卷雲狀馬蹄。托泥下承外翻四足。此對香几用料大方，雕刻疏密有致，於精巧中亦見文雅規矩之態，頗為難得。

LOT 198

Mid-Qing Dynasty

A FINE AND RARE 'ZITAN' RECESSED-LEG ALTAR TABLE

清中期 紫檀拐子紋平頭案

H: 85.0cm; W: 132.7cm; L: 41.5cm

HKD: 1,200,000-1,500,000

【出版】

寒舍出版《紫檀》 1996年，第86-87頁

紫檀平頭案，冰盤沿，攢邊打框裝設芯板，案面較為寬闊。牙條與牙頭連綴，作鏤雕拐子紋樣式，沿邊起打窪皮條線，頗為規矩。平頭案腿足直落，兩腿間裝框，內攢作鏤空倒垂如意雲紋圖案，於厚重中亦可見一份典雅秀麗。整件平頭案看面，皆用浮雕技法裝飾，案面、腿足皆刻拐子紋，與牙板之鏤空裝飾相呼應，倍具整體性。案下設托泥，用材較闊厚，更顯其重心沉穩。

背面

LOT 199

Ming Dynasty

A SET OF FOUR, EMBELLISHED HUANGHUALI AND BLACK LACQUER WALL PANEL

明 黄花梨黑漆嵌百寶詩文高士圖掛屏四扇

H: 155.0cm; W: 48.0cm×4

HKD: 600,000-800,000

此組掛屏以黄花梨佳材攢框，芯板雙面髹飾黑漆，並以螺鈿、玉石、漆木作嵌百寶裝飾，其正面嵌出人物四組，皆為長衣高戴冠的高士形象，作交遊歇憩狀。掛屏背面嵌螺鈿書法，文取自漢末思想家仲長統之《樂志論》，所言頗有黄老野逸之氣質，與掛屏畫面相符。

LOT 200

Qianlong Period Qing Dynasty

A MARVELOUS, IMPERIAL CARVED ZITAN SCREEN WITH GLASS PAINTING INLAY

清乾隆 紫檀雕夔龍紋嵌玻璃油畫屏風四扇

H: 204.5cm ; W: 49.8cm ×4pcs

【備註】

艾瑞絲·愛普菲爾珍藏

此組屏風共四扇，以紫檀為框，木色沉穆，質地堅致，為清代乾隆時期典型宮廷制式。

每扇屏身自上而下分為三段：上段透雕夔龍紋，龍紋婉轉盤繞，刀法深峻，層次分明；中段邊框以彩漆描金工藝裝飾纏枝花卉紋，屏心嵌玻璃油畫，繪文人雅士於江畔、橋邊、林下閑遊雅集，表現傳統中國山水人物景致，而融入西方油畫技法，頗顯乾隆時期西風漸進的特色；下段為開光式浮雕雲中龍鳳，下方又以透雕纏枝花卉紋為飾。

整組屏風將紫檀雕刻、描金與玻璃油畫工藝融為一體，既體現清代宮廷家具重裝飾、重工藝的特點，又反映出乾隆時期中西文化交流的影響，頗具時代風貌。

LOT 201

Republic Period

WU CHANGSHUO (1844-1927) AN INSCRIBED WOOD PLAQUE

吳昌碩 “既壽永康”木匾額

35.0×138.5cm

HKD: 220,000-250,000

【參閱】

北京匡時拍賣2017年，吳昌碩 “既壽永康”鏡心以143.75萬元成交

中國嘉德拍賣2016年，吳昌碩 篆書“既壽永康”橫批以57.5萬元成交

銘文：既壽用康。偶摘漢磚文字，而筆意欠古，可笑也。吳昌碩年八十，時在癸亥春。

鈐印：俊卿之印、倉碩、缶翁

匾額長方形製，書“既壽永康”四字篆書，取意漢代祝禱文辭，結體承秦篆範式，以縱取勢，字形稍長，上部布白略密，下部疏朗開闊，垂筆向左右微微開張；字形間稍作斜側呼應，使整體佈局參差險勁，內外疏密富於變化，打破秦篆勻整刻板的特質，兼具靈動意趣。“既壽永康”四字可見吳昌碩篆籀用筆之積澱，其用筆渾樸厚重，飽滿鼓蕩：起筆藏鋒回護，行筆圓潤充實，收筆或戛然而止，或輕頓緩提，盡顯遒勁老辣之態；行至墨枯筆澀處，飛白自然浮現，更添蒼莽樸拙之趣。

匾額側署行草銘文：“偶摘漢磚文字，而筆意欠古，可笑也。吳昌碩年八十，時在癸亥春”，癸亥為1923年，時吳昌碩八十高齡，此為其晚年書法典型之作。銘文受北碑書風與篆籀用筆浸潤，結體倚重筆鋒，行轉果斷遒勁，不刻意經營章法疏密聚散，以方折頓挫的筆法一氣呵成；雖占尺幅不大，字裏行間卻氣充力足，縱逸放達，墨色燥潤相宜，頗顯沉雄端莊之姿。

吳昌碩（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛穀合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。