传世技艺 | 攒框装板，让家具会呼吸

| 明清家具研习社 |

传统家具技艺里的“扫地僧”

我们在欣赏一件明式家具时，目光往往最先被优雅的造型或如玉的木质纹理吸引，紧接着就会注意到，那张光洁平整的桌面、那块温润如玉的柜门，其实并不是一块“整料”，而是由四条边和中间的一块板组成的。

我们在今天看来，这已经是再寻常不过的事情了，仿佛桌子，椅面，柜门，这些东西天生就长这样。然而实际上，这是一项堪称中国古典家具智慧结晶的工艺——攒框装板。

何为攒框装板？

攒框装板，在木工行话里，这叫“攒边”。它听起来很简单，不过是四根木条围成一个框，中间镶上一块板。

但如果你真这么想，那可就小瞧咱们祖先的智慧了。这项工艺在我国已经使用了上千年，早在西周的青铜器上就能看到它的雏形，它科学地解决了木材使用中的世界性难题。

要是把各种工艺在传统家具领域的重要性排个名次，“攒框装板”一定是第一梯队的，可以给到“夯”。

我们不妨近距离观察一张桌子或一把椅子的面。它的四根边框，各有名堂：两根长而出榫的，叫“大边”；两根短而凿眼的，叫“抹头”。

明 黄花梨海棠形卡子花打洼条桌

工匠在大边和抹头的里口挖出一道精细的槽口，也就是“通槽”。

中间的那块芯板，并不是简单地盖上去的。它的四周会被削出一圈实体的榫舌，叫做“边簧”。安装时，把这圈边簧嵌入边框的槽口中，板心就被牢牢地卡在了框里。

为了防止这块板心因为受力或时间而下沉变形，工匠还会在它的背面挖出燕尾槽，穿上几根名为“穿带”的木条，这些穿带的出头则精准地插入大边的卯眼中。

这样一来，一个由“大边”和“抹头”组成的坚固框架，加上一块被“边簧”和“穿带”固定的芯板，就构成了一件家具的面板。这便是“攒边打槽装板”的标准范式。

落堂与不落堂

如果你仔细观察，会发现攒框装板的面板在视觉上还有两种微妙的不同。

一种是桌面平整如镜，板心与边框处在同一个水平面上。这种做法叫“不落堂”。

明代 黄花梨罗锅枨马蹄腿八仙桌

不落堂的特点是让家具表面平整，常常需要留出伸缩缝，也就是边抹和芯板之间留出狭小的空隙，为木材的热胀冷缩留出余地。

这种作法常用于桌案表面，以大面积面板为主，因为平整的台面更利于书写和置物。

黄花梨瘿木面带托泥长方香几

晚明 黄花梨药箱

另一种则更有层次感，板心四周被削成斜坡，镶进槽口后，板心明显低于边框，形成一圈微妙的凹陷。这叫“落堂”，常见于柜门或一些椅盘的装修上。

这种凹陷不仅增加了光影变化，让家具看起来更灵动、更耐看，同时芯板的伸缩空间更隐蔽，不像不落堂那样直露，是一种极致的美学与功能统一。

黄花梨圆角柜

落堂的作法还有另一种发展，叫“落堂踩鼓”，板心四边低，但中部再凸起，与边抹齐平或稍低，层次更加丰富，增强了装饰性。

攒框装板的意义

你可能会疑惑：费这么大劲，用边框把一块薄板围起来，图什么呢？直接上一块厚实的独板，岂不是更显贵气？

这正是攒框装板最了不起的地方。它用最朴素的木工技术，举重若轻地化解了三个致命难题。

清早期 黄花梨嵌紫檀螭龙纹展腿方桌

首先，它给了木头“呼吸”的自由。

木材是会“呼吸”的，会随着空气干湿而收缩膨胀，特别是横向的伸缩，力量大得惊人。

如果桌面是一块巨大的独板，一旦受潮膨胀，它可能会把下面的桌腿框架撑散架；一旦过于干燥，它自己就会从中间裂开一道大口子。

攒边做法完美解决了这个问题。那个看似不起眼的边框，是用45度的格角榫牢牢攒起来的，结构极其稳定。而中间的心板，只是通过边簧不松不紧地“浮”在边框的槽里。

明代 黄花梨束腰罗锅枨马蹄腿半桌 可见明显的伸缩缝

当潮湿来临，心板有足够的空间在槽里悄悄膨胀；当干燥时，它又能默默收缩。无论它怎么“动”，都被留出了足够的空间和余地，不会影响整件家具的结构稳定。

其次，它把最美的“脸面”都留给了人。

一块黄花梨木被剖开后，有六个面。宽大的板面是弦切面，纹理如山水泼墨，美不胜收。但两端头暴露的横截面，也就是我们说的“横茬”，不仅纹理呆滞，颜色暗淡，而且容易吸潮开裂。

攒边做法的高明之处在于，边框的四根料全部45度切角拼接，把各自最丑的横截面两两相对，隐藏在了转角内部。

我们最终看到的家具外沿，全是顺直的、漂亮的纵剖面纹理。无论你从哪个角度看，这件家具都是光彩照人的。

晚明 黄花梨螭龙纹三弯腿炕桌

就这一点，明式家具便可彪炳史册。即便是经过不断改良的西洋家具，在这一点上也难以望其项背。

最后，它让“小材”可以“大用”。

黄花梨、紫檀、红木，这些名贵木材自古以来就价格不菲，且大料难寻。攒边做法允许中间的心板只用薄薄的板材（甚至只有1厘米厚），只有边框使用厚实的木料。

清早期 黄花梨瓜棱腿攒牙子画桌

这样一来，不仅节省了大量名贵木材，降低了成本，而且在视觉上，通过厚实的边框“撑场面”，让人感觉整张面板都厚重敦实。

是技术，也是艺术

攒边装板的智慧，并不仅限于方方正正的桌面和柜门，古代匠师早就把它玩出了花。

如果你看到一张圆形的香几或坐墩，它的面也是攒出来的。

工匠会用四段或多段弧形弯材，通过楔钉榫或逐段衔夹的方式，攒成一个圆框，再用同样的方法装入圆形板心，原理与方形边框如出一辙。

明 黄花梨五足内卷圆香几

你再看那文气十足的翘头案，两端翘起如翼。个中精品在处理两头时，会让抹头与翘头一木连做，在翘头下打槽，把板心的两端装进去，巧妙地掩盖了缝隙。

还有那圆角柜，它的门边因为要伸出轴头，与上下抹头的结合就不再是角结合，而是丁字形结合，用的是大格肩榫。

与打槽装板结构近似的，还有打槽装券口和打槽装圈口，当然所装嵌的不是整块的板心，而是三根或四根板条。它们在结构上能起承重、固定方形结体的作用。如施雕刻，在装饰上更有重要意义。

值得一提的是，在专业修理古家具的老师傅手里，攒框装板的某些关键部位，是绝对不允许上胶的。

边簧不胶，夹头榫不胶，龙凤榫不胶，穿带不胶，栽销不胶，走销不胶……

这听起来有些反常识，做家具不就是为了结实吗？而这恰恰体现了中国匠人对木性的尊重。

正如前文所说，木材要伸缩。如果在这些滑动关键部位上了胶，就把心板“焊死”在了边框里。一旦湿气变化，木材无处可退，唯一的结果就是崩裂。

保留这些缝隙，不上胶，让心板可以在槽内自由滑动，才是真正的长久之计。这种“活的连接”，正是中式榫卯的灵魂所在。

综观下来，攒边打槽装板，这个看起来平平无奇的工艺，实则蕴含着材料学、结构力学、视觉美学的多重考量。

它能利用小材，节省木材，让家具能够呼吸，让木材最美的外观展示于人。同时用最朴素的方式，把所有的复杂、矛盾和难题，都默默地消化在看不见的暗处。

这大概就是明式家具的魅力，也是我们至今仍在品味和传承的精华所在。