提梁盒里的文人风雅

| 明清家具研习社 |

木梁挑风骨，匣里藏诗意

提梁盒，也称提盒，是一种经典的储物类家具，由文人发掘、经文人改进、被人文广泛推广，使得提盒在明清时代流行起来，成了明清家具的经典形制之一。

也就是说，提梁盒是一种典型的文人家具。

清 黄花梨三撞提梁盒

根据记载，提梁盒最早流行的时期是宋代，是一种用来出行携带酒食的家具。除了大户人家出行以外，商铺和饭馆也经常使用，用来运输食物或者小件体量较小的货物。

宋代的提梁盒形制上还是比较大的，大多为白木涂漆，或者以竹材制成，质地有些粗糙，实用性强。

由于这时的提梁盒多用于实用，且年代久远，所以传世实物非常罕见。

明代《麟堂秋宴图》（局部）

明代 《竹园寿集图》卷（局部）

随着时间的推移，很多文人雅士对这种朴素实用的小型家具非常感兴趣，便按照他们自己的喜好改进了提梁盒，使得提梁盒的体型更加轻便，材质、工艺也越来越精致了。

《鲁班经匠家镜》中，记录了“大方杠箱”和“食格”两种提梁盒。

其中，杠箱形制大，需要两个人一起抬着走，所以叫“杠箱”。食格就比较轻巧，一个人可以肩挑两个。

《金瓶梅词话》插图

文人不仅对工艺讲究，对提梁盒材质也非常在意，明清时期，文人使用的提盒都用黄花梨、紫檀、红木等名贵木材制作。

于是这种精致的提梁盒走进了文人的生活，他们把田间地头常见的提梁盒引用过来加以改制，适用于自身，外出会友时，用来盛放毛笔、墨盒和印章的用具，在书斋时则置于案头时时把玩，陈放文房雅玩之用。

黄花梨两撞提梁盒

明代屠隆在《考盘余事》一书中，曾提到文人们外出旅游时携带之物。如实用本、叠桌、叠几、提盒、衣匣等，还有三四十件文具盒背具匣。

王世襄在《明式家具研究》一书中说：

为了便于出行，大、中型的提盒多用较轻的一般木料制成。但由于生活的改变，早已不适用，实物也难保存下来，只有小型的才用紫檀、黄花梨等贵重木材制造，考究的还用百宝嵌或雕漆制成。这些自非用作盛食物，而是贮藏玉石印章、小件文玩之具。到今天，它们本身也成了珍贵的文物了。

都说家具是实用器，而当使用功能不再被需要时，唯恐只有那些原本附带着收藏价值的文物才能幸存下来，提梁盒就是这类存世不多的小件器具。

黄花梨两撞提梁盒

明万历刊本《琵琶记》中 书童挑的考篮就是装笔墨纸砚的提梁盒

我们现在考量一件明代的文人提梁盒时，如果认为还是盛酒食的用具那就大错特错了，明代文人提盒呈窄而长的长方形状，这样的形状恰恰是为容纳毛笔和砚台而设计的专用产品。

提梁盒从宋代普遍使用到明清时期登峰造极，经历了材质及尺寸的变化——材质由原先的竹制变为木质，甚至是紫檀、黄花梨名贵木制，由原先的大尺寸缩小变为适应文房案头把玩的大小。

在这个过程中，文人起了关键作用。

雍正皇帝围炉观书 画面右下角有一紫檀提梁盒

古代的文人很多，为什么只有明代的文人好端端的不在书斋读书品茶，而是特别热衷于家具制作，甚至参与其中，乐此不疲呢？

以往我们通俗的说法是，明末宦官专权，文人政治失意，便转而追求田园诗意的生活状态，既然不能报效国家，那就专注过好自己的小资生活。这也是所谓的：达则兼济天下，穷则独善其身。

确实，这是一个非常重要的外界环境因素。但是，我们在考量整个古典家具与文人的关系时，不妨把眼光再向前拉伸二三百年，便会发现另一番天地。

黄花梨三撞提梁盒

宋元明清一路相袭，明代之前的元代是少数民族政权，而在此之前的宋代被誉为是中华文化的造极之世，宋代的文人温文尔雅，诗词歌赋，诗酒花茶。

但是到了元代，元统治者把人分为蒙古人、色目人、汉人、南人四等，而在社会分工上的局面却是一官、二吏、三僧、四道、五工、六农、七医、八娼、九儒、十丐。

文人地位之低，头顶妓女脚踏乞丐，且元代废科举，文人末路。

在这样的环境下，很多文人是弃文从工，而且元代军队每到一地便召集工匠发展生产。于是，文人在时代的洪流中无可奈何的进入了工匠的队列。

提梁盒是家具发展史上的一个缩影，从其历史的变迁及使用用途的转变上，可以反窥中国历史文化的的演变进程。

中国的古典家具与古典建筑同为木作，一大一小，一脉相承，同源同宗，可以说家具中保留着中国建筑的构物思想，因此古典家具也被称为是“建筑中的建筑”。

提梁盒虽是文房案头之物，相较桌子柜子体量较小，但在其设计上取法建筑，使用功能及文化品格上与明式家具的精神一脉相承。

可以说，提梁盒是小器大作的典型代表。

提梁盒体型虽小，结构上却完全模仿建筑式样，是典型的“小器大作”范例，没有因为“小”而在放弃精工精做。

提梁盒一般都用长方框攒成底座，两侧端树立柱，以站牙相抵固定，上安横梁，有的作一字状，有的为罗锅枨式。

除去盒体光看这外框架，便是中国建筑中最最传统的梁柱结构，处处给人以端庄、稳定的感觉。

有趣的是，建筑中的梁架上面盖满了房顶，受力向下；而提梁盒的横梁四无依傍，只有使用的时候，把它拎起来才会受力，受力向上。

对于古人这种在同一结构上的变化应用，活跃的思维令后人汗颜。

古人最早使用的提盒多用竹编织而成，四框、盒底、提梁等较厚的竹劈。外表周围用细小的竹片织成，内层盒全部使用大漆涂料，一般无任何装饰。

竹编提梁盒

而较为豪华的，会在器物的四角镶嵌铜件，这样的物件多出自达官贵人家中。

清 黑漆描金花卉纹三层提梁盒

黄花梨百宝嵌提梁盒

清 花梨木蟠螭纹镂空提梁盒

如今，提梁盒已渐渐退出日常使用的舞台，但它所蕴含的智慧却从未过时。分层收纳的空间利用，便于提携的人性设计，以及那份将寻常物件做出美感的用心，依然值得我们品味与传承。

每当看见这些精巧的木盒，仿佛还能听见古人行走时的脚步声，看见他们带着整饬有序的生活，从容行走于天地间。

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清早期 黄花梨三撞提梁盒

清早期 紫檀铜包角三撞提梁盒

清早期 黄花梨满彻两撞提梁盒