中国古典家具常用的各“结构部件”名称

中国古典家具上，那些神来之笔的“结构部件”设计，极具艺术创意，在家具设计师和匠师的妙手处理下兼具了实用性，这些起结构装饰性作用，在家具结构中扮演了至关重要的角色，它们均有专业名称，接下来就请和雅韵红木一起去分别认识一下！

一、牙子

家具的装饰分为两类：第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子（牙条与牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等。

另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件。

但是，由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。

第二类，是纯粹的装饰，如雕刻、镶嵌、线形等。

古典家具经过几百年的积累，在家具装饰方面，题材、手法、纹饰等等都是非常丰富的、多彩的。

▲图1－图8，是常见的各种牙子形象

很多家具在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子，予以装饰。

如椅子后腿与搭脑的交角处，圈椅的扶手与后腿，扶手与前腿的交角处，桌案的台面与四腿的交角处，衣架两立柱与搭脑的交角处，以及镜架、屏风、机凳、床榻、横木与立木的支架交角处，都施以各种纹样的牙子（包括牙条与牙头）。

这种牙子，横向较长的叫牙条，施在角上的短小花牙叫牙头。

除此而外，还有用在衣架、镜架上部搭脑的两侧，名叫挂牙。

而施在屏风、衣架等底座两边的牙子叫站牙，也叫坐角牙子。

古典家具的牙子形式，丰富繁多，常见的有云纹牙子、棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子、替木牙子等。

这些牙子，既是家具的极好装饰，又是家具坚固耐久的结构部件。

二、劵口与圈口

券口就是镶在家具的四条立柱之间的镶板，如坐椅的腿子之间，桌案两侧的前后腿之间，镶以形式多样的镂空牙板这种镶板，四周有框，中间镂出空洞。

在上左右三面镶板的叫券口在上下左右四边镶板的叫圈口这些券口或圈口的名称，都以中间的空洞纹样命名如空洞是壸门形，则叫壸门券口这种券口和圈口，既是一种美化装饰。

同时，又起着支撑重量，加强牢固的作用常见的有：椭圆圈口、海棠券口、长方券口，鱼肚圈口、壸门券口或圈口等等。

▲图1－图4，都是常见的券口或圈口

三、挡板

在桌案的两侧，即前后腿之间，镶以各种纹饰的镶板装饰，或者用木条攒接成棂格形状的侧板，这种形式多样的侧板，就叫挡板。

挡板加固了腿子的稳定性，同时，也是极好的装饰。

▲图5－图8是常见的挡板纹饰

常见的有云头挡板、卍字挡板、葫芦挡板、草龙挡板、灯笼挡板等。

四、卡子花

卡子花就是指卡在两条横枨之间的花饰，多数是用木材镂雕的纹样，也有用其它材料，如嵌玉卡子花等。

卡子花常用的有双环卡子花、单环卡子花、枫叶卡子花等等。

五、托泥与龟足

托泥是指在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，是落在木框上，这种木框叫托泥。

这种托泥作法，魏晋南北朝时就已出现，不过那时是以箱形结体出现的。

托泥不仅改变了四腿直接落地的旧形式，出现了造型上的新意趣，同时，托泥也起到了加固四腿的连接与稳定。

从南宋以来，托泥之下又出现了小巧的如同龟形的小足，使得整体呆板的四框之下，又长出可爱的四只小海龟这种龟足，既活泼，又起到通风的作用明代家具的椅子四腿下，常用龟足。

六、矮老

是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上，矮老多与罗锅枨配合使用。

如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老，起到支撑桌面加固四腿的作用。

七、枨子

枨子是家具造型的一部分，式样很多：有罗锅枨、霸王枨、十字枨、花枨等。

枨子，虽然是以结构的形式而存在，但是至明代已经摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。

八、铜饰件

在箱子的四角、柜橱的门扇和椅凳的座角足端等地方，使用金属件，这也是古典家具的一个特色。

古典家具上的金属件，明代前期多使用白铜或黄铜制作，后期则使用红铜镀金，更显得华丽。

这些金属件形式多样、造型非常优美，装饰在花梨、紫檀等色调深沉华美的家具上，确实倍增光彩。

同时也起到了保护家具的作用，和耐久使用的功效。

另外还有铜管脚，就是套在椅凳足下的金属管套，可以想象，一只紫檀桌案或杌凳，四只足下有金光闪闪的金属管脚相配，是非常别致的。

九、纯粹装饰

1、开光、亮脚、绦环板

开光，是在坐墩，或坐椅的背板等处，锼出各种纹样的空洞，叫作开光，下图是开光。

亮脚，则是在椅子靠背的下部，即与座面接触的地方，锼出各种纹样的亮洞，叫作亮脚，下图是亮脚。

绦环板，是在柜面、屏座、案和架的高束腰处、门扇、床围等地方，镶一块四边起线，中间透空的镶板，这种镶板就叫绦环板，下图是绦环板。

以上开光、亮脚、绦环板，打破了整板和大面积板面的沉闷，显示出玲珑活泼的趣味。

2、腿子的线性变化

腿子的线形变化，明代家具的腿足变化最多。

常见的有三弯腿，它由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名叫三弯腿。

三弯腿的足部，大都有装饰，如涡纹足、外翻马蹄等。

另外还有鼓腿彭牙，它的腿部从束腰处也作膨出，然后稍向内收，不向外兜转，顺势成为弧形，足部，多作内翻马蹄或雕饰。

还有一种不同凡响的蚂蚱腿，是在腿子的中间雕出花翅，突出于腿子的直线之外，形如蚂蚱带翅的腿，因而得名。

另外还有撇腿、板式腿、卷珠足、卷书足等等不一而足，参见图1－图7。

3、搭脑的线形变化

搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。

另外，巾架、盆架、衣架上面的横梁也引申称作搭脑。

其基本形式有圆形、扁形、方形三种。

在三种基本形状的基础上，又变化为直线的、弓背形曲线的，向上翘起的曲线，中间突起两边下滑的曲线，还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等，可谓千变万化，线形各异。

但不论是直线，还是曲线，都共同具有流畅挺秀的特色。

还有牙条、牙板边沿的线脚，柜橱门边，床榻围屏，以及无处不见的边缘线脚，真可说是无穷无尽。

4、雕与嵌

使用雕刻手段装饰家具，见于战国，使用镶嵌手段装饰家具，始于商周，可见雕嵌用于家具的历史悠久。

雕嵌的技法，经过两千多年的发展和积累，到明代，已经非常成熟。

从古典家具的实物中可以看出，在小面积的雕镂刻嵌中，刀法平稳有力而准确，转折灵活，线条流畅，形象生动，小巧别致，极富有生气。

古典家具的雕刻手法，主要用浮雕和透雕。

偶而用圆雕施于盆架、中架的搭脑两端。

浮雕也叫凸雕，就是所雕纹样突出平面，它与阳刻的不同在于：突出的纹样，也要以其形态的需要作深浅不同的处理，而阳刻只作平面突出纹样。

透雕则是留出纹样，将底子锼空，使纹样锼空突出。

圆雕是雕出立体的实物。

家具的牙板上多用浮雕，偶而用透雕，而挡板上则多用透雕。

古典家具上的雕刻题材非常广泛，有取古代之夔纹、螭纹、龙纹、凤纹、绳纹、云纹等，也有植物纹的折枝、牡丹、卷草、灵芝等。

在家具上用嵌也比较广泛，有不少家具在坐椅的背板上，桌案的横枨上，嵌以小块玉石和不同色调的木饰，造成木材的色调与纹理的不同效果。

雕刻用得很广，坐椅背板，镜架、盆架的牌子，床榻的围子、桌案的牙板、牙头、绦环板等处，都可见小面积的雕刻。

用得恰到好处，没有贪多滥用和多余累赘的毛病，令人感到精巧典雅，无法挑剔。