【嘉德香港•秋拍】东泰商行：古家具行的金字招牌

东泰商行：古家具行的金字招牌

文/谭向东

在收藏拍卖市场上，能够成为“硬通货”的藏品应该具备两个条件，首先是藏品本身“真精尖”，再者是传承有序作为背书。而传承有序，指的是高信任度高美誉度的藏家递藏，从而为藏品本身提供了高溢价的佐证和保障。这样的藏者或行家，是古董行的金字招牌。在古家具行，就有这样一个金字招牌：“东泰商行”。

东泰商行创始人黑洪禄先生，自1949年16岁移居香港时，便开始在古玩店工作。1963年首次卦美，参与古董博览会，同时进一步加强了与安思远的联系和合作，后者为洛克菲勒三世及何鸿卿爵士建立了收藏体系。

1969年，黑先生辞去古玩店的工作，开始独立经营木制家具和杂项生意，也就是在这一时期，诞生了东泰商行。当时政府急需外汇，所以在1960年代成立了中国工艺品进出口公司，在北京、天津、广州和上海定期举办出口交易会，包括古董艺术品。

已经在古玩行摸爬滚打了20年的黑先生，凭借丰富的经验和敏锐的眼光，以香港为桥梁，往来于内地和欧美之间，将包括明清家具在内的中国艺术品，输送到独具慧眼的世界级藏家手中，不仅将举世珍罕的古董保存下来，更通过这些珍贵的艺术品，将中国传统文化带到世界各地。

从业75年的黑先生，创造了无数的传奇。尤其是明清家具能够进入世界级的艺术殿堂，离不开东泰商行黑先生的卓越贡献。比如曾经借展美国波士顿艺术博物馆的一批中国家具，即将于9月18日上拍纽约佳士得秋拍，其中长逾3米的十七世纪黄花梨饕餮螭龙纹翘头案、十七世纪黄花梨四出头官帽椅四张成堂、十七世纪黄花梨福禄寿六柱架子床等三件重要拍品，均来自90年代初期的东泰商行。

2004年冬到2005年春，著名家具专家张德祥先生、胡德生先生、陈增弼先生等，两次受国家文物局聘请，到香港为海外回流专项资金“掌眼”，鉴定挑选珍贵的黄花梨、紫檀明清家具。这些国家专门划拨的文物基金收购的家具中，包括黄花梨草龙纹圈椅成对、黄花梨罗锅枨方凳成对、黄花梨四足圆香几、黄花梨草龙纹牌子衣架、黄花梨圆火盆架、黄花梨攒十字连方纹槅扇、黄花梨三屉平头案、黄花梨螭纹双层烤肉桌、紫檀攒罗锅枨条桌、黄花梨楠木面六足香几、黑漆嵌螺钿婴戏图方角柜、紫檀盝顶三拿多宝柜等20件明清家具，均来自东泰商行。2006年，国家文物局将这批家具划拨恭王府，随后不久，这批家具与艾克夫人曾佑和女士捐赠的7件黄花梨家具，一起在国家博物馆展出。这是民藏家具，首次在国家博物馆展出。

2013年9月26日，国家博物馆举办《大美木艺》明清家具展，再次展出这批家具。同时，为了更加全面的向观众展示明清家具的丰富多彩，此次展览还展出了东泰商行的黄花梨镶理石五屏式罗汉床、黄花梨螭龙捧寿架子床、黄花梨方材攒万字纹四出头椅成对、黄花梨醉翁椅等明清家具，足见东泰商行在收藏领域的重要地位。

适逢今年中秋，香港嘉德秋拍首次设立东泰家具专场，推出一批黄花梨精品，无疑将是拍场上绚丽的亮点。

黄花梨夹头榫独板面凤首螭龙纹翘头案

案长2.2米，宽43.5公分，以精选的二膘料独板为面，纹理顺直流畅，干净清爽，金黄的底色透出黄花梨独有的神秘而高雅的气质。案下四足收进较多，使得案子看去十分稳健。案足扁方料阔绰，看面起三根皮条线，线条间以指甲圆混面，造型明快爽利。腿间侧挡以整板透雕双螭纹，刀锋圆转，饱满丰盈。

此案最显著的特点，是牙板透雕双凤纹，凤喙犀利，凤眼狭长上扬，神采奕奕。

清早期 黄花梨夹头榫独板面凤首螭龙纹翘头案

220×43.5×87 cm

这类双凤纹翘头案见过数例，比如清华艺术馆展品，攻玉山房、黎氏、留馀斋等都有凤纹案收藏，尤其留馀斋所藏的案子，与本例极为相似，连侧挡的双螭也如出一辙。

这些凤纹牙板与牙条以夹头榫造法，但与通常所见夹头榫不同：牙板上凤纹轮廓完整，牙板看面略高于牙条，在牙板上部内侧踩边，使得高于牙条的凤首部分外贴于牙条上，从而保障了凤纹的完整形态不被割裂，同时有利于加强牙板的结构强度，如此造法，方显匠心。

黄花梨小翘头案

与上例的恢弘大气不同，此案显得小巧隽永，但从形制及细节来看，两者又有太多相似之处：翘头、梗面、托泥、侧挡透雕等等，似乎存在着某种关联。该案选料之精，工手之严，自不必说。

清早期 黄花梨小翘头案

127×29×89 cm

有趣的是，笔者注意到，小翘头案牙板的透雕卷草，无论形态走势、透空位置等，都极为相似，远观甚至会有所混淆。

类似形态相近的卷草牙板还有很多，例如2016年苏富比纽约春拍的小案，牙板卷草飘逸飞扬，神似凤首凤尾的形象，不得不令人生出联想，两者之间是否有某种关联。

当然这需要进一步探索求证，不过艺术上相互借鉴和影响，是理所当然的事情。

黄花梨灯挂椅成对

清早期 黄花梨灯挂椅成对

59×44×96 cm×2

从存世量数据来看，灯挂椅的存世量远比想象中低得多，黄花梨灯挂椅民间可以交流的数量大约在160件套，优秀且成对成堂的更不多见。

本对灯挂椅是个中上品。牛角搭脑用料不大，方寸之间塑造起伏跌宕之势，尤其是搭脑两旁延展出的脊线，柔中带刚，恰到好处。背板三弯，贴合人的后背，与搭脑一起带来舒适的坐感。座面攒框镶心板，细看应为原装硬屉。灯挂椅通常编藤穿粽施软屉，检索《明清紫檀黄花梨家具存世量数据库》显示，超过90%的黄花梨灯挂椅座面编藤，硬屉座面占比不足一成，这其中很有可能还包含近代改装为硬屉的。这些硬屉座面灯挂椅的地域特征不是很明显，也许南北方都有少量制作。

此椅面下正面装壸门牙板，且浮雕卷草，侧面则是洼膛肚牙板，这样的组合也很罕见，1997年纽约佳士得春拍上，静观堂旧藏的一对矮灯挂椅，面下牙板相类。留馀斋旧藏一把原皮壳的灯挂椅，与本品十分接近，只是背板略直，牙板上无雕饰，其他工手几乎一样，极有可能是出自同一作坊的作品。

黄花梨南官帽椅成对

这是一对辨识度非常高的南官帽椅，因为它很多地方不类常规而与众不同，因而形成其独有的气质。

清 黄花梨南官帽椅成对

51×41×105 cm

此椅尺寸不大，但腿足、搭脑、扶手用料阔绰，轮廓线条健硕硬朗，给人端庄凝重之感。搭脑及扶手与腿足格肩相交，榫卯精研。背板纹理灿然，上部圆形开光内浮雕双螭抵尾，刀法流畅自如，雕工上乘。背板底部墙垛形阶梯开光，暗合步步高之喻。座面编藤，面下牙板壸门开光，沿边起线，至中间交汇处向两侧顺势翻出修长灵动的卷叶。

椅子最特别之处，在于联邦棍的造型。通常扶手椅子的联邦棍，以直线型、三弯S型为主，而本例则是外扩的C型，呈向内包容之势。想来是因为此椅座面较一般座椅略小，而古代宽袍大袖的衣着往往占据较大的空间，外扩的联邦棍则提供了这样的空间，避免局促，也是非常实用的设计，展现的古代匠人的人性化设计理念。

黄花梨垛边圆包圆方凳、长方凳成对

清 黄花梨垛边圆包圆长方凳成对

61×49×50 cm×2

清 黄花梨 垛边圆包圆直枨方形禅凳成对

59×59×51 cm×2

垛边加圆裹圆设计是明式家具的经典款，是仿竹家具设计的代表作。明代宝翰楼刊本忠义水浒全传插图中，鸳鸯楼里打架时用的一把官帽椅，座面边抹劈料做，有可能是这类仿竹造型的家具。清代早期工笔彩绘绢本《金瓶梅》插画，第24回插图“敬济元夜戏娇姿”，条桌虽然被涂以奇怪的靛蓝色，但其桌面边抹明显采用劈料圆裹圆的做法，无疑是一件仿竹造型的长条桌。说明清代早期这类家具已经开始流行。

黄花梨方凳及长方凳，均为面下加垛边，无束腰裹腿枨，皮壳老辣造型干练。加垛边的边抹和裹腿枨子，以及矮老、双环卡子花的看面起饱满的指甲圆，与直圆足一起，给人圆润柔和之感。

香港攻玉山房、两依藏博物馆、北京櫚园黄花梨艺术馆等知名藏家，均藏有此类方凳或长方凳。

黄花梨圆角柜成对

清早期 黄花梨圆角柜成对

89×52×136 cm×2

成对的黄花梨圆角柜，门心板及侧面镶板均为独板，木纹清新悦目，观之令人身心愉悦。

圆角柜挓度稳健，看面线脚圆润，色泽莹润光洁。柜内黑漆保持着原始状态。柜子不高，却在顶底部各设一层抽屉，将柜内空间的利用率提至最高。

笔者仔细观察此对柜子的用料，从木纹、树结的分布来看，八块门心板及侧面心板，极有可能是一木所出！

黄花梨一腿三牙条桌

按说腿足收进的应归为案类，但唯独此类一腿三牙的都称为“桌”，无论方桌或条桌。王世襄先生在《明式家具研究》一书中，并没有解释为何原因，推测是尊重当时匠师的说法，或者是认为腿足缩进的程度不大，因而还是归为桌类。

明晚期 黄花梨一腿三牙条桌

160×55×80 cm

一腿三牙方桌常见，小的条桌也见过数例，比如中国嘉德2014年秋拍的小条桌、明式家具研究乙69、70、71号等，均为一米左右的小条桌。像本品之大型一腿三牙条桌，仅见于《花梨家具图考》69页52号黄花梨条桌。

中国嘉德香港2025秋季拍卖会

观华——金石雅玩及古典家具拍卖：10月6日丨2pm

预展：10月3-5日丨10am-8pm

香港会议展览中心 | 展览厅3DE

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