托泥——红木家具沉稳与雅致的“底气”

中国古典家具很讲究因形施艺，当家具上部构件过于厚重时，避免“头重脚轻”，就可以在腿足底部增加托泥，以形成上承下接的效果，既可以使家具更加牢固，又让家具比例更加协调，视觉上更为稳妥。

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什么是托泥

托泥，是指传统家具上承接腿足的部件。

明清家具中有的腿足不直接着地，另有横木或木框在下承托，此木框即称为“托泥”。

有的托泥之下还有小足，真正着地的是小足而不一定是木框。

此部件多见于条案、几类、清式椅凳等传统家具，以增稳重之感。

人坐在椅凳上，脚搁于托泥，这是充满人性化的设计，也是古人匠心独运的家具设计智慧。

家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥，多出现在桌案、架几和座椅的底部。

魏晋南北朝时，托泥技法初现，当时是以箱形结体出现的。托泥的使用，不仅改变了家具四腿直接落地的传统形式，为家具设计带来了新的造型意趣，同时也加固了四腿的连接与稳定性。‌

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托泥的分类

框形

有方形、长方形、六角形、八角形、圆形、梅花形及海棠形等，其形状与家具面要相协调。

框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰家具多用抱肩榫，这种结构的牙板只起支撑的作用，而管束脚足的拉力却很弱。

所以单就这种结构来说是不完备的，为了弥补它的不足，在足下安装托泥，腿足顶端有桌面管束，足端有托泥管束，中间的牙板只起支撑的作用，这样会更加科学合理。

垫木形

又叫托子，是用一长条木方装在家具足下。

托泥下承龟足完美的融合了艺术与实用的双重需求。

王世襄王老的《明式家具研究》专门介绍了腿足与托泥之间的结合的三种方式：

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条案的腿足与直托子的结合

条案的腿足下端出两榫，托子两端凿榫眼，拍合之后，两根托子分承四足。

两根托子之间没有构件再将它们联合起来。

这种造法实际上战国时的木几或漆几早已如此了。

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方形家具与方托泥的结合

方形结体的家具如杌凳、书桌、供桌等，下面的托泥是四根木材用格角榫攒边法造成的。

托泥的四角凿眼，容纳腿足底端的榫头。

榫头或由腿足出头连做，或另外栽榫，以连做者较为合理。

方托泥还有一种比较复杂的造法，那是将腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形式样，托泥在抹头上凿剔与斗形榫头相适应的榫眼，但一面开敞，榫头由此平移套装。

待托泥的大边与抹头拍合后，便将榫头关闭在榫眼之中。

这种结构除非将托泥拆散，否则无法将腿足从托泥中拔出来。

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圆形家具与圆托泥的结合

圆形结体的家具如圆凳、香几等，下面的托泥是用嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法，将弧形弯材攒接到一起的。

用嵌夹榫舌结构攒接的圆托泥，不宜在接榫处凿剔方眠，与腿端的榫头结合。

尤其是用楔钉榫结构攒接的圆托泥，更须避开榫卯凿剔方眼。否则的话，凿眼会把楔钉凿断。

托泥和龟足的搭配，是古典硬木家具必须具备的构件之一。

不仅仅是从家具结构上满足了家具本身的需求，而且从设计艺术水平上表现了古代人对古典艺术家具的寄语、厚望和敬重。也是中国文化的一个重要载体。

托泥看起来是一个简单不起眼的设计，但它是古代家具匠人们智慧的体现，上干年的古典家具文化，就是由这样星星点点的智慧结晶所组成，所以更值得我们细细品味，并传承和发扬下去。

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